Jay O. Sanders, William Jackson Harper, Eric Berryman (vasemmalta) Laura Pels -teatterin Primary Trustissa.Joan Marcus
Ensisijainen luottamus | 1h 35min. Ei väliaikaa. | Laura Pels -teatteri | 111 West 46th Street | 212-719-1300
Kun William Jackson Harper astuu lavalle Eboni Booth'sissa Ensisijainen luottamus - astuessa sisään käytävästä niin näyttämättömällä epätoivolla, luulet hänet näyttelijäksi - pieni ääni sisältä kuuluu, vau. Osittain se on yllätys, osaksi pelkkä kiitollisuus nähdä tämä upea näyttelijä, joka on niin hillitty ja eristäytynyt, joka pystyy herättämään syviä tunteita suurella taloudellisuudella. Harper, Kennethin roolissa, alkaa kertoa tarinaansa, satunnaisia pysähdyksiä, joita leimaa kellon soiminen, ja tuo pieni ääni kuiskaa: Hän saa sinut itkemään. Huomioi ääni. Jossain vaiheessa – tai monessa – antaudut Kennethin tarinalle, joka alkaa surullisesti ja laskeutuu käsittämättömään traumaan. Kun Kenneth murtuu, olet jo palasissa.
Se voi olla automaattinen sammutus – niille, jotka vihaavat emotionaalista manipulointia näytelmissä. Mutta se on asia, jonka teatteri tekee parhaiten: kokoaa meidät yhteen ja näyttää tragediaa tai voimakasta onnettomuutta ja antaa meille mahdollisuuden jakaa tunteita. Ero maudlin-tearjerkerin ja aidon katarsisin välillä on tietysti kirjoittaminen ja toteutus. Boothin hienorakeinen muotokuva yksinäisyydestä ja selviytymismekanismien vaarasta ei ole surupornoa eikä terapeuttista fantasiaa. Itse asiassa muodolliset psykoanalyyttiset välineet puuttuvat huomattavasti; Heidän tilallaan on alkoholi, harhaluulo ja irtipäästäminen.
Mitä viinaan tulee, se on vahvaa, sokerista ja tulee omituisissa mukeissa. Kennethin iltainen hengailu Cranberryn osavaltion kaupungissa New Yorkissa (15 000 asukasta) on Wallyn. Hän kuvailee sitä vanhaksi tiki-ravintolaksi, jossa on kokolattiamatto, ja salaattibaarin vieressä on aina havaijilaispaidassa pukeutunut mies soittamassa näppäimistöä. Kyseinen kosketinsoittaja on Luke Wygodny, joka myös soittaa kelloa, kun taas Kennethiä palvelee paraati eklektistä taustaa omaavaa tarjoilijahenkilöstöä, jota kaikkia soittaa rennon virtuoosisti mahtava morphing April Matthis. Kenneth istuu Wallyssa tuntikausia ja juo liikaa Mai Taisia, mutta hän ei ole yksin. BFF Bert (Eric Berryman) on ystävällinen, kannustava, sympaattinen – täydellinen kaveri. On vain yksi asia, Kenneth kertoo meille: Bertin kuvitteellinen.
William Jackson Harper ja April Matthis elokuvassa 'Primary Trust' Laura Pels -teatterissa.Joan Marcus
Ylhäältä huomasin, että Harper astuu sisään kuin näyttelijä, ja itse asiassa hän muistuttaa kuuluisaa SM:ää: Thornton Wilderia. Marsha Ginsbergin lumoavassa pienten rakennusten joukossa – nimen Primary Trust pankissa, kirkossa, kuluneessa kenkäkaupassa – Kenneth voisi olla Wilderin kansanoppaiden sijainen pikkukaupungin Americanassa. Kuten kertoja Meidän kaupunki , Kenneth kuljettaa meidät humoristisesta arjesta kuoleman pelottavaan lopullisuuteen; toisin kuin hän, hänellä on iho pelissä. Varhain saamme tietää, että kun Kenneth oli kymmenen vuoden ikäinen, hänen äitinsä kuoli.
Suurin osa Boothin näytelmästä on tuon alkuperäisen menetyksen purkamisessa ja osoittaa, kuinka se on rajannut Kennethin persoonallisuutta ja johtanut tehokkaisiin mutta haitallisiin itsehoitomuotoihin. Kenneth ei ole varsinaisesti alkoholisti – vaikka hän juo kuin alkoholisti. Hänellä ei ole elävää perhettä tai rakastajia. Hän työskentelee: ensin kirjakaupassa ja sitten pankissa. Hän ystävystyy lämpimän ja herkän Wally'sin tarjoilijan Corinnan (Matthis) kanssa, mutta se ei ole romanttista. Kaveri ei edes lääkitä ESPN:llä. - Urheilupallopeli - kuulin joidenkin ihmisten puhuvan tänä aamuna, Kenneth kertoo Bertille. Kuulostaa siltä, että oikea joukkue voitti! (Harperin intonaatio saa naurua.) Lyhyesti sanottuna Kenneth on miehen haamu: lapsuuden tragedia on tehnyt hänestä tehokkaasti neurodivergentin, joka ei pysty kasvamaan aikuiseksi, ja hän havaitsee hänen täydellisen yksinäisyytensä ulkopuolelta.
Jay O. Sanders ja William Jackson Harper elokuvassa 'Primary Trust' Laura Pels -teatterissa.Joan Marcus
Booth antaa meille näytelmän, jossa ei ole muita roistoja, paitsi elämä. Suuri Jay O. Sanders näyttelee paria työnantajaa Kennethin kiertoradalla, ensin rapeaa kirjakaupan omistajaa ja myöhemmin koomisesti nostalgista jalkapallomenneisyydestään koottavaa pankkia. Matthis pyörii ympäriinsä pankkiasiakkaina, joista yksi on niin naarmuttava (halventaa kuollutta poikaansa), että se laukaisee Kennethin, joka joutuu työpaikan romahtamiseen. Bert alkaa vetäytyä pois. Kenneth puhuu kävelemisestä ympäri kaupunkia eräänä kylmänä yönä monologissa, joka kummittelee minua edelleen. Viileästi, kirurgisesti, Booth riisuu pois päähenkilönsä suojakerrokset, ei julmuudesta vaan siksi, että hänen on muututtava. Se on ansio kokonaistuotannolle, että lopussa istumme toivossa ja kauhussa.
Ohjaaja Knud Adams ( englanti ) jatkaa uraansa dramaattisten olemusten täydellisenä tislaajana, joka työskentelee unelmivimpien näyttelijöiden kanssa. Boothin käsikirjoituksen pidättyvyys, joka on lisätty Harperin valtavaan selkeyden ja hiljaisuuden lahjaan ja ohjaajaan, joka pitää kokoonpanon komedian ja epätoivon rajalla – se toimii. Kaikki toteutetaan huolellisesti kalibroidulla valaistuksella (Isabella Byrd), puvuilla (Qween Jean), äänellä (Mikaal Sulaiman) ja peruukilla (Nikiya Mathis). Ensisijainen luottamus palauttaa uskosi teatterin elementaarisiin tarinankerrontavoimiin, kuinka se auttaa meitä olemaan kahdestaan.
Yleensä kriitikot haluavat olla varuillaan, jos näytelmä painaa painikkeitamme – sosiaalista itseämme, historiaamme, keitä me ajatella olemme; meidän on pidettävä etäisyyttä. (Muille näppäimien painaminen voi olla saaliin kulku vanhurskaudelle ja määräaikaan.) Booth ja hänen tiiminsä yksinkertaisesti murskasivat minun. Oletko menettänyt jonkun? Oletko turruttanut itsesi? Toivotko vielä? Suosittelen, että käyt Wallyssa ja pidät Kennethin seuraa.