Beastie Boys.Kuvakaappaus/YouTube
Lisensoitu sairaaseen, suurten levy-yhtiöiden debyytti uraauurtavalta New York Cityn rap-ryhmältä Beastie Boysilta, täyttää 30 vuotta tiistaina 15. marraskuuta.
Se ei ole missään nimessä trion paras levy edes pitkällä tähtäimellä, päinvastoin. Se ei ole myöskään heidän pahin. Tämä kunnia kuuluu vuodelle 2004 5 kaupunginosaan, harhaanjohtava paluu vuoteen 1986, joka romahti luovasti, kun otetaan huomioon kaikki ne harppaukset ja rajoitukset, joita Adam Horovitz, Mike Diamond ja edesmennyt, suuri Adam Yauch olivat tehneet sellaisissa myöhemmissä teoksissa kuin Paul's Boutique, Tarkista pää, huono viestintä ja Hei Nasty.
Välitön aika, jota he muistelivat, kun B-Boys yhtyi ensimmäisen kerran Rick Rubinin kanssa ja liitti näytteet Schoolly D:n Gucci Timesta ja Led Zeppelinin Custard Piesta, jotta he voisivat riimillä aseista, tytöistä ja hölmöilystä. Amerikan nuoriso kuin Boeing 727 törmäsi vuoren kylkeen.
Beastie Boysin vaikutus kulttuuriimme on vielä surrealistisempaa, kun ottaa huomioon, mistä he saivat alkunsa: New Yorkin hardcore-skenestä. Ja vielä oudempaa, kun muistat, että vuonna 1987 saattoi kytkeytyä päälle American Bandstand lauantai-iltapäivänä ja löydä Beasties pelottelemassa normaaleja studioyleisössä riehakkaalla huulisynkronilla läpimurtohitinsä (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) kautta Slayer's Kerry Kingin erehtymättömän riffin kanssa. Kappale saavutti huippunsa. Billboard-listalla sijalla 7. Sitten he tekivät historiaa, kun Ill siitä tuli ensimmäinen hip-hop-albumi, joka saavutti listan sijan 1, missä se pysyi seitsemän viikkoa.
Se oli aikakauden määrittelevä kulttuurin yhteentörmäys, jossa Blondie mursi maanpinnan Rapturen ja kiertuekumppanien Run DMC:n Eddie Martinezilla toimivien lämmittimien, kuten Rock Boxin ja King of Rockin kanssa (puhumattakaan heidän omasta 1986 crossover-iskusta, joka kattaa Aerosmithin Walk This Wayn) ja jauhettiin se hienoksi haistelevaksi jauheeksi. Se oli Manhattanin maanalaisen nuorten ääni, joka asui paikallisissa sukelluksissa, kuten A7 ja CBGB, sen jälkeen, kun punkit menivät Hollywoodiin ja asettivat oikeutensa Amerikan Top 40:een.
He eivät myöskään unohtaneet juuriaan saavuttuaan suuren ajan – Beasties pyysi Murphyn lakia avaamaan heille, kun he aloittivat ensimmäisen pääkiertueensa tukemaan Lisensoitu Ill.
21. elokuuta on horoskooppi
Se on hämmästyttävä rinnakkain, joka oli kuin outo madonreikä Reagan-aikakauden ylilyönnissä ja joka herätti aina kysymyksen siitä, mitä heidän NYHC-skenen veljensä ajattelivat trion siirtymisestä hardcoresta hip-hopiin tuoessaan nämä kaukaiset 80-luvun kaksoset. underground-musiikkia lähempänä toisiaan sekä luovina että liikekumppaneina. (Esimerkiksi Murphy’s Law ja metalcore-pioneerit The Cro-Mags solmivat molemmat sopimuksen Profile Recordsin kanssa, joka julkaisi tuolloin myös Run DMC:n, Dana Danen ja Poor Righteous Teachersin albumeita.)
30-vuotispäivänsä kunniaksi Startracker puhui äskettäin Jimmy Gestapon ja Doug E. Beansin kanssa pysyvästä Queens hardcore -yhtyeestä. Murphyn laki , Cro-Mags basisti Harley Flanagan ja pitkäaikainen Beasties-ystävä ja inspiraatio, basisti Darryl Jenifer DC hardcore ikoneista Huonot aivot , juuri näistä kysymyksistä asiayhteydessä Lisensoitu Ill ja sen rooli nuorisokulttuurin kehityksessä listojen ja MTV:n ulkopuolella.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Hiphop alkoi todella hypätä liikkeelle vuoden 82 tai 83 tienoilla. Muistan, kun se oli ilmiö, joka iski keskustaan, ja sitten se vain tuli keskustaan kuin uusi asia, jota aina tapahtui. Se voisi olla uusi tanssi, mutta tällä kertaa se oli uusi ääni. Joten Mike [Diamond] ja he olivat hardcore-lapsia, mutta löysivät jotain uutta ja ottivat hip-hopin varhain. Luulen, että he yrittivät ensin olla hauskoja sen kanssa, koska se ei todellakaan ollut heidän asiansa.
14 lokakuun horoskooppimerkki
He olivat pääasiassa rock-tyyppejä; ainakin Mike D ja [Adam] Yauch. Ad Rock oli b-boy koko ajan. Katsos, kutsuin häntä pojaksi, kun he olivat todella nuoria, noin 15-vuotiaita. Hänellä oli aina se b-boy-persoona, jopa silloin. Yauch oli rock-jätkä ja Mike D vähän kuin tämä parittaja/rock-jätkä, joka vietti aikaa monien tyttöjen kanssa, joista osasta tuli Luscious Jackson.
Ja sitten minä olisin nuori rasta, ja sitten oli Tania [Aebi], joka oli pieni tyttöystäväni. Hän oli se, joka purjehti ympäri maailmaa . Meillä kaikilla oli tapana viettää aikaa rottahäkissä. Olisin hengailla, söin cashewpähkinöitä ja poltin ruohoa. Kaikki olisivat vain hengailua, kuten hengailu-on-the-sop-tyyppinen juttu.
Leewayn Eddie oli kuin b-boy rockissa. Jimmy Gestapo oli myös b-boy rockissa. Hän oli tuolloin yksi huonoimmista MC:istä, mutta hän kuului hardcore-yhtyeeseen. Run DMC:n levyillä oli silloin jopa rockkitaroita. Se meni yli kaikista kulmista. Ja sitten aloitimme Brooklyn-yhtyeen kanssa Yauchin poistuttua tieltä, ja olimme tavallaan aikaansa edellä, kun potkaisimme tuollaista paskaa.
Brooklynin musiikki oli kuin amerikkalaista rock 'n' rollia. Se ei ollut punkkia eikä hardcorea, ja se tapahtui aikana, ennen kuin ihmiset alkoivat ajatella, että oli siistiä olla enemmän ruohonjuuritason kanssa rockin kanssa, pukeutunut ruudullisiin paitoihin ja sellaiseen paskaan. Hip-hop-politiikka ja se, mitä Yauch ja he kävivät läpi räjähtäessään, koko matka sai mieheni Adamin vain viilentämään hieman ja soittamaan jotain paskaa, jonka hän tiesi. Vuosiin Yauch ei edes puhunut siitä levystä kanssani, tuskin. Se oli jotain, mitä hän halusi tehdä, mikä hänen mielestään kuulosti tuolloin tyhmältä. En ole niin varma, oliko hän niin varma laulustaan, mutta mielestäni se kuulostaa hienolta.
Harley Flanagan, Cro-Mags
Jotkut parhaista lapsuusmuistoistani ovat Adam Yauchin kanssa hengailu John Berry , joka oli vielä heidän kanssaan silloin. He olivat kaksi parasta ystävääni. Ensimmäisen kerran söin happoa näiden kaverien kanssa. Tarkoitan, teimme paljon typerää paskaa yhdessä kasvaessamme. Voin kertoa sinulle niin monta yötä, että nukuin Johnin tai Adamin talossa ja naurat vain vatsaasi sattuu hölmöistä teini-ikäisistä.
Nuo kaverit olivat mahtavia. Ne tulivat vähän paremmasta taustasta minulta; Olin Lower East Siden lapsi ja olimme kaukana siitä. Mutta he viihtyivät naapurustossani, koska siellä kaikki tapahtui Lower East Sidessa. Siellä musiikki asui; siellä elämä pyöri, joten he tulivat hupuni luokse viettämään aikaa.
Tapasin heidät, koska he olivat vanhan bändini The Stimulators faneja ja he tulivat ulos katsomaan meidän soittavan. He kertoivat minulle, ja mainitsen sen kirjassani, että John Berry lainasi minua sanoessaan, että minä inspiroin heitä suuresti, kun he aloittivat soittamaan bändeissä, koska he olivat kuin: 'Vittu, Harley on meitä nuorempi ja hän on siellä rokkaamassa.' '. Tehdään näin, mikä meitä estää? Hän on 11. Olemme 13, 14, 15. Jos hän voisi tehdä sen, tehkäämme tämä paska, mitä vittua!
Se, mitä Rick Rubin teki Beastie Boysin kanssa, muutti musiikillisen vitun historian. – Harley Flanagan, Cro-Mags
Nuo kaverit olivat todella vitun hyviä tyyppejä, ja vuosien varrella näin Beastie Boysin soittavan erilaisissa valtavissa konserteissa ja varmistin aina, että olin vieraslistalla ja huusin aina lavalta. Kaipaan Adamia ja Johnia kovasti.
maailman kaunein poika
Se mitä Rick Rubin teki Beastie Boysin kanssa muutti musiikillisen vitun historian. Ollakseni rehellinen, en tuolloin ollut suuri musiikillisen näytteenoton fani. Mielipiteeni on hieman muuttunut sen jälkeen, nyt voin arvostaa näytteiden käyttöä ja luovaa mielipidettä, jota tarvitaan kuullakseni jotain ja ajatella: 'Voi, tämä olisi todella siistiä silmukkaa.' Mutta alkuaikoina ajattelin, että se oli varkautta . En todellakaan arvostanut sen taidetta ja kaikkea sitä paskaa silloin.
Esimerkiksi Sabbath vaikutti minuun valtavasti, varsinkin Cro-Mags-aikoina, ja mielestäni juuri se erotti meidät muista New Yorkin hardcore-bändeistä, koska meillä oli paljon vaikutteita hardcoren ulkopuolella. Bändit, jotka kuuntelivat vain hardcorea, mielestäni useimmat ovat perseitä, koska hetken kuluttua oli kuin mistä saat inspiraationsa? Se on kuin samaa paskaa yhä uudelleen ja uudelleen. Luulen, että siksi Beastie Boys teki niin suuren vaikutuksen kaikkiin, koska he alkoivat saada vaikutteita piirinsä ulkopuolelta. He ylittivät sen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wToYujbHG20?list=PLjIuADMrDKIZh24r0bnqFlNTV8N5WD958&w=560&h=315]
Jimmy Gestapo, Murphyn laki
Kaikki pakenivat kotoa ja päätyivät Lower East Sideen, ja me kaikki vietimme aikaa paikassa nimeltä A7. Siitä esitykset alkoivat, mutta tapasin Beastie Boysin Max's Kansas Cityssä, kun he olivat The Young ja The Useless, ja meistä tuli hyviä ystäviä. Laulan Young and Useless 7-inch -kappaleessa 'Rise and Shine'. Vietimme kuitenkin koko ajan A7:ssä, ja Jack Rabid olisi DJ:na ja me kaikki istuimme ympäriinsä ja keskustelimme musiikista, erityisesti monista Englannista tulevasta tavarasta, kun se oli vielä punk-kieltä. , ennen kovaa paskaa.
Sellaisia kuin The Rezillos ja The Sex Pistols. Olimme kaikki 14-15-vuotiaita. Näin se kaikki syntyi. Vietimme aikaa Adamin ja noiden kavereiden kanssa heti, kun he alkoivat lähteä liikkeelle sen jälkeen, kun he olivat tekemisissä Rick Rubinin kanssa, joka oli myös suuri näyttelijä, kun hän oli menossa yliopistoon. Hän soitti The Pricks -nimisessä bändissä ja he soittivat myös Maxin ja muuta. Ja sitten se vain alkoi kehittyä. Naapuristani oli paljon lapsia, jotka polttivat ruohoa ja kuuntelivat räppiä, ei tätä pillua, jota heillä on nyt, enemmän kuin Schoolly D:tä ja sellaista paskaa.
Persoonallisuuksia, joissa oli tahdikkuutta ja lahjakkuutta ja jolla oli viesti sille, ei vain miehiä, jotka kerskuvat siitä, mitä heillä oli tai mitä heillä oli päällä. Se kaikki oli meille uutta, tämä musiikin kehitys hip-hopin ympärillä olevissa kaupunginosissa. Eikä kukaan meistä uskonut pääsevämme mihinkään; kaikilla oli vain hauskaa, eikä musiikin luomisessa ollut mitään näkökohtaa mennä tienaamaan rahaa tai matkustamaan ympäri maailmaa. Teimme juuri sitä mitä teimme tuolloin, ja se oli helvetin hienoa. Olen todella iloinen, että sain olla osa sitä.
Löydät minut 'Fight For Your Right' -videosta. Olin keskellä huonetta, kun kaikki tanssivat ympäriinsä ja minulla oli Murphy's Law -paitani. Vanha tyttöystäväni Natalie on siinä, hän oli yksi tytöistä, joka vetää nörtin takahuoneeseen. Kitaristini murskaa kakun yhden kaverin kasvoille. Koko bändi oli paikalla. Teimme molemmat kuvauspäivät ja olimme ulkona koko yön. Se on kuvattu jonkun loft-asunnossa, jollaista kaikki videot tehtiin silloin.
Ric Menello, joka teki kaikki videonsa Lisensoitu sairaaseen, kutsui meidät kaikki sinne. Itse asiassa kun Rick Rubin ja Russell Simmons aloittivat Def Jamin, he kutsuivat meidät kaikkiin hip-hop-esityksiin, mikä varmasti auttoi kuromaan umpeen hardcore- ja hip-hop-kuilun. He olivat niin vanhaa koulua siitä, ja se oli todella siistiä.
drakes house google kartta
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YkFLidkvbEw&w=560&h=315]
Doug E. Beans, Murphyn laki
Adam Yauch aloitti Brooklyn minun, Darryl Jeniferin ja [Beasties-kumppanin] Tom Cushmanin kanssa, koska hän tarvitsi tauon. Hän halusi palata musiikin pariin. Tarkoitan, että hän teki todella vain räppiä, kun hän oli kiertueella Lisensoitu Ill. Heidän täytyisi vain ilmestyä lavalle ja tehdä asiansa mikrofonilla. Mutta luulen, että se sai hänet myös haluamaan palata musiikin pariin ja hänellä oli paljon juttuja kirjoitettuna, joten hän sai minut ja Darrylin mukaan siihen, mitä hän ja Tom tekivät.
Meillä oli hauskaa äänittää nuo istunnot, ja Yauch maksoi laskun kaikesta. Hän maksoi, että Darryl ja minä tulimme alas kaupunkiin yläosasta, koska me molemmat asuimme siellä. Oli mielenkiintoinen pari kuukautta. Harjoittelimme Brooklynin kanssa ja sitten menin Queensiin ja Darryl meni Villageen äänittämään Brainsin kanssa ja sitten tapasimme klo 11.30 bussissa mennäksemme takaisin New Paltziin ja Woodstockiin, kuten 'nähdään kahdessa'. päivää! [nauraa]
Minulle Darryl Jeniferin tapaaminen oli hämmästyttävää. Kun pelasin heidän kanssaan ensimmäistä kertaa, en tiennyt kuka oli tulossa, luulin vain, että se olisin minä, Yauch ja Tom Cushman. Ja sitten Darryl tulee kävelemään, ja minä sanoin: 'Jo perkele!' ajatteli, ettei hän koskaan soittaisi minulle enää. Mutta eräänä päivänä äitini sanoo: 'Adam Yauch on puhelimessa!' Ja hän käskee minun tavata hänet tässä studiossa kaupungissa.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=nERMNxd3sG8&w=560&h=315]
Olen tottunut soittamaan näissä 10th Aven jättiläisstudioissa ja pienissä paskaholkeissa ja sellaisissa asioissa. Näitä istuntoja varten kävelin taloon, enkä tiennyt olinko oikeassa paikassa. Joten menin vastaanottoon ja sanoin 'Adam Yauch', ja he sanoivat: 'Ai niin, huone D.' Menen sisään ja se on hirveä lava, näytöt ja kaikki mikrofonit oli asennettu ja siellä oli sohvat. . Se oli mahtavaa ja olin todella onnekas saadessani olla osa sitä. Toivon, että nuo istunnot ilmestyvät jonain päivänä.
Aloin työskennellä ravintolassa, jonka olen omistanut New Paltzissa viimeiset 23 vuotta, kun palasin Lisensoitu Ill kiertue. Palasimme tieltä ja kirjaimellisesti viikkoa myöhemmin Murphyn laki palasi etelään kiertueelle, ja kun palasin, minulla ei ollut rahaa, joten minun piti ansaita rahaa. Emme myöskään tienaaneet niin paljon Beasties-kiertueella. Se oli todella palkallinen loma. Kymmenen taalaa päivässä päivältä ja sitten saimme rahat tavaroista, mutta siinä se. Emme tehneet paljon avauksia. Mutta se oli hämmästyttävää aikaa.
Horoskooppi 21.1
Me ja Fishbone avautuivat heille ja sitten Public Enemy. Luulen, että sen taustalla oleva logiikka johtui siitä, että se oli korkeakoulukiertue, ja koko ensimmäinen kuukausi oli melkein kaikkia korkeakouluja ja pieniä klubeja. Tarkoitan, pelasimme kuten The Stone San Franciscossa ja se myytiin nopeasti loppuun. Haluaisimme viettää kaksi yötä The Stonessa ja sitten viettää toisen yön Seattlessa. Aloitimme itse asiassa Montanassa, ja se tuli juuri siihen pisteeseen, että kun lähdimme alas Hollywoodiin, se vain räjähti, koko juttu. Se oli hullua.
Liityin Murphy's Lawiin joulukuussa '86, ja heti he sanoivat: 'Haluatko lähteä tien päälle tämän Beastie Boysin kanssa?' Ja minä sanoin: 'Kuka?' [nauraa] tavallaan kuullut heistä punk-piirin kautta, mutta en koskaan nähnyt heitä. Niinpä soitimme heidän kanssaan kaksi keikkaa New Yorkissa; yksi The Ritzissä, joka oli keikka ensisijaisesti Def Jamin levy-yhtiöille. Mutta sitten pelasimme Nassau Community Collegea, ja Run DMC ilmestyi ja se oli aika villiä.
Sitten kun lensimme ulos lännestä, Fishbone liittyi kiertueelle ja kun palasimme itään, Public Enemy liittyi kiertueeseen. Se oli hullua. Muistan ensimmäisen yön, jolloin he tekivät koko mustaa voimaa, ja Lyor Cohen repi heille uuden kusipään kulissien takana pukuhuoneessa. Seisoimme kaikki siellä ja hän sanoi: 'Sinun on leikittävä lapsille, jos haluat ansaita rahaa.' Ja seuraavana iltana he lievensivät sitä. He pelasivat peliä. Heidän oli pakko; se oli enimmäkseen valkoista yleisöä ja Def Jam oli hermostunut, että he suuttivat ihmisiä.