Candace Bushnell näyttää edelleen naisille erilaista tapaa ajatella itsestään.Hyväksytty Candace Bushnell

Useammin kuin kerran Startracker on kutsunut Candace Bushnellia 'todelliseksi Carrie Bradshawksi', mutta tähän mennessä kaikkien pitäisi tietää, että hän Seksi ja kaupunki alter ego on vain pieni osa 'todellista Candace Bushnell'. Raivokkaasti feministinen Bushnell on ilman erityistä järjestystä kansainvälinen bestseller-kirjailija, kuuluisa kirjailija ja menestynyt tuottaja. Hänen kriitikoiden ylistämä yhden naisen muistelmasarja True Tales of Sex, Success and Sex and the City avautuu Café Carlylessa huomenna (23. huhtikuuta) rajoitetun ajan Daryl Roth -teatterissa ja teattereissa ympäri maailman.

Bushnellin Sex and the City -kolumni syntyi tietysti vuonna 1994 juuri tästä julkaisusta (tuohon aikaan New Yorkin tähtien seuranta Broadsheet) ennen kuin se muuttui nopeasti kirjaksi, HBO:n hitiksi, jonka pääosassa on Sarah Jessica Parker, ensimmäinen kahdesta elokuvasta ja lopulta pysäyttämätön kulttuuriilmiö.

Bushnell yhden naisen ohjelmassaan True Tales of Sex, Success and Sex and the City.Kuva: Jeremychanphotography/Getty Images

Eräänä lämpimänä huhtikuun päivänä tapasin Bushnellin Madison Avenuen edustalla teetä varten Carlyle's Galleryssä. Niin paljon lahjakkuutta ja niin monia tähtiä on liikkunut sen art deco -saleissa, se vaikutti täydelliseltä paikalta keskustella lumoavan ja nokkelan OG Carrie Bradshawin kanssa. Bushnell, muodille uskollinen, pukeutui musta pusero, jossa oli tyylikkäät olkaröyhelöt, mustat nahkahousut hopeisilla vetoketjuilla, keltaiset kantapäät ja kuuma pinkki käsilaukku. Ei ollut vain jännittävää haastatella yhtä feminististä sankariani, vaan myös entisenä seksikolumnistina Startracker Itselläni oli aina tuntunut, että minulla on isot korkkarit täytettävänä. (Kyllä, hän käyttää edelleen Manolosia.) Ja juuri niin… Bushnellin tapaamisen jälkeen kengät tuntuivat vielä isommilta.

22. maaliskuuta aurinkomerkki

Kuinka päädyit ikoniseen kolumniisi New Yorkin tähtien seuranta ?

Kun tulin ensimmäisen kerran New Yorkiin 19-vuotiaana, kirjoitin lastenkirjan. Kirjoitin kenelle tahansa ja kaikille, joille voin kirjoittaa. Tämä kaikki on osa esitystäni True Tales of Sex, Success ja Sex and the City. Sitten kirjoitin naistenlehtiin, jotka olivat Sex and the Cityn edeltäjä. Kirjoitin jo Samanthastani, Mirandastani, luultavasti 80-luvulla, mutta halusin aina kirjoittaa kolumnin. Minulla oli kolumni Mademoiselle luultavasti kuukauden tai kaksi kuukautta, ja sitten toimittaja lähti tai sai potkut tai jotain, mitä tapahtui aina. Aloin kirjoittaa New Yorkin tähtien seuranta ja tehdä profiileja heille, ja profiilit olivat todella, todella suosittuja. Kaikki puhuivat niistä. Sitten päätoimittaja kysyi, haluaisinko oman kolumnini, joka vain asetti kehyksen jo kehittämilleni töille. Olin jo kehittänyt ääneni, ja olin kirjoittanut ammattimaisesti jo 15 vuotta, kun sain Seksi ja kaupunki -kolumnin.

Millaista oli työskennellä lehden legendaarisen päätoimittajan Peter Kaplanin kanssa New Yorkin tähtien seuranta ?

Se oli hyvin mieskeskeinen, Ivy-liigan mentaliteettinen paikka. Siellä oli paljon hämärää ja ihmiset olivat kovia – he heittivät puhelimia. Kaplan ei tehnyt niin, mutta muut ihmiset tekivät. Kustannustoiminta oli hieman väkivaltaista toimintaa. Mutta Peter oli nerokas, ja hän sanoi vain näitä asioita, joista sinä vain ymmärrät: Vau, se on todella sitä. Tuohon aikaan toimittajan työ oli luovaa työtä. Hänestä tuntui, että hänen tehtävänsä oli saada tarina jotenkin irti kirjoittajasta. Se oli eri mentaliteetti.

Ei kestänyt kauan, kun Bushnellin New York Startracker -kolumnista tuli kirja.Fadil Berisha

Kuinka nopeasti kolumnisi Seksi ja kaupunki lähti liikkeelle? Sinusta tuli tähti.

Se tapahtui heti. Puhun siitä taas esityksessä. Luulen, että kun olin kirjoittanut viisi kolumnia, myin sen Morgan Entrekinille [Grove Atlanticin kustantaja] kirjana. Sitten kolumni oli todella kuin sarjakirja, josta olin selvästikin halunnut kirjoittaa koko ikäni – kirjan. Ihmiset faksoittivat [kolumnit] ystävilleen LA:ssa, joten alusta asti minulla oli Hollywood-puhelu. ABC halusi sen, HBO halusi sen, Fine Line, New Line, joku muu luultavasti elokuvayhtiö, jota ei ole olemassa, ja minä lensin LA:han. Se oli jännittävää.

Miltä siellä navigoiminen tuntui?

En tiennyt kyseisestä liiketoiminnasta juuri mitään. Kesti hetken ennen kuin myin sen Darren Starille. He sanovat, että julkaiseminen on tai oli ennen ollut vähän herrasmiesten bisnestä. Ei ole niin paljon rahaa tienattavissa. Mutta televisiossa ja viihteessä on paljon rahaa. Kun ansaitaan paljon rahaa, ihmiset eivät yleensä ole tasa-arvoisia. Kukaan ei anna sinulle paljon sydämensä ystävällisyydestä. Tavoitteena on tehdä niin huono sopimus kuin voit, ja se on bisnestä. Jos olet siinä, ymmärrät sen, osaat neuvotella siitä ja sinulla on valtaa. Muuten, jos olet ulkopuolinen, sinulla ei ole tällaista sisäpiirin pääsyä.

Ja se oli seksististä.

Vuonna 1995 naisilla ei ollut samanlaista valtaa kuin nyt Hollywoodissa. Se oli hyvin erilainen, ja siinä on vähän asennetta – tarkoitan, että koko maailma oli sellainen, eikö niin?

Luin, että konsultoit HBO-sarjaa Sex and the City, kunnes Mr. Big meni naimisiin, ja sitten sinusta tuntui, että et enää ole sukua Carrielle. Miksi näin on?

Kerron myös tämän tarinan esityksessä. Toisen kauden lopussa Carrien ja Mr. Bigin suhde on kuoppainen. He eroavat, palaavat yhteen, ja sitten herra Big kaataa Carrien ja menee naimisiin jonkun toisen kanssa. Joku, joka hänen mielestään on avioliittomateriaalia – mikä tarkoittaa enemmän tavanomaista ja vähemmän ongelmia, mikä on täsmälleen sama asia kuin minun tosielämässäni. Ajattelin, että tämä oli ehkä sarjan loppu, ja se sopi opinnäytetyöni kanssa, että Bigin kaltaiset kaverit tulevat ja menevät, mutta tyttöystäväsi ovat aina sinua varten. Mutta sitten se ei ole ohi, ja he haluavat tehdä uuden kauden, joten heillä on Carriella suhde hänen nyt naimisissa olevan ex-poikaystävänsä Mr. Bigin kanssa. Ja kuten sanon, silloin osasta minusta tuli Carrie Bradshaw, koska minulle se ei ollut feministiä. Olen tavallaan päinvastoin.

Puhutaanpa Todellisia tarinoita seksistä, menestyksestä ja seksistä ja kaupungista. Miten esitys syntyi?

Tapasin David Fosterin ja hänen managerinsa Mark Johnsonin, ja sitten meillä oli tapaaminen. Mark sanoi: Mikset yritä tehdä yhden naisen esitystä? Olin kuin, miksi ei? Mitä minulla on menetettävää? Kirjoitin sen vuoden 2020 alussa, ja sitten aloin työskennellä [ohjaaja ja koreografi] Lorin Latarron kanssa. Hän huomasi, että Broadwaylla oli kiinnostuneita ihmisiä, he keräsivät rahaa, ja päädyimme työpajaan Bucks County Playhousessa. Ja sitten toimme sen Off-Broadwaylle Daryl Roth Theatreen, mikä minusta tuntuu hullulta. Pitää mitä ?! Sitten se suljettiin Covidin takia.

Oletko aina ollut kiinnostunut näyttelemisestä? ?

Kiinnostuin siitä jonkin verran, mutta se oli vähän lyhyt ja siitä oli kauan aikaa. Kun aloin tehdä [näyttelyä], se oli enemmän kouluratsastusta kuin kirjan tai artikkelin kirjoittamista. Se on performatiivista. Se on koreografoitu, sanot tämän täällä ja sanot tuon siellä, mutta sitten on toinen puoli luovuuden sisällä, mikä on mielenkiintoista tutkia ja selvittää. On ajoitusnäkökohtia, tiettyjä tapoja sanoa tietyt rivit, ja se on hyvin fyysistä. En vain seiso seisomassa mikrofonin kanssa. Siinä on setti. Pieniä rekvisiitta löytyy. Siellä on pieniä sketsejä. Pudotan sohvalta, ja sitä on hauska tehdä. Itse asiassa rakastan sen tekemistä.

Seksi ja kaupunki ilmestyi juuri Netflixistä. Miten se mielestäsi resonoi tämän päivän 20-vuotiaan yleisön kanssa?

Voin puhua vain kokemuksestani, joka on se, että luokseni on tullut niin paljon nuoria naisia, kuten he ovat tehneet viimeisen 25 vuoden aikana sanoen, että Seksi ja kaupunki pelasti heidät, inspiroi ja muutti heitä, mutta enimmäkseen antoi heille erilaisen tavan katsoa elämäänsä. Ja naiset kaikkialta maailmasta ovat sanoneet tämän minulle. Monille nuorille naisille se on kuin kulkurituaali katsoa sitä, kun he menevät yliopistoon. Nämä 20-vuotiaat katsovat sitä Netflixistä, mutta ennen heitä oli kokonainen 20-vuotiaiden sukupolvi, joka katsoi DVD-levyjä uusien ystäviensä kanssa yliopistossa.

Fanit kertovat Bushnell SATC:n pelastaneen heidät, inspiroineen heitä ja muuttaneen heitä, mutta enimmäkseen antoi heille erilaisen tavan katsoa elämäänsä.Hyväksytty Candace Bushnell

minusta tuntuu Seksi ja kaupunki teki seksistä puhumisesta ja kirjoittamisesta vähemmän tabua ja enemmän valtavirtaa.

En kirjoittanut juurikaan seksistä. Siellä oli joitain asioita, kuten kolmikko, mutta se ei ollut millään tavalla graafista. Minusta tuntui aina kirjoittavani miesten ja naisten välisistä valtarakenteista ja heteroseksuaalisista suhteista. Luulin olevani todella paljon enemmän sosiaaliantropologi.

Paneelissa sanoit sen Seksi ja kaupunki on feministinen, koska se on kuin: Hei, tiedätkö mikä yhteiskunta? Olemme kolmekymppisiä naimattomia naisia ​​ja arvatkaa mitä, me tulemme toimeen, meillä on ystäviä, olemme perustaneet toisenlaisen perheen… meissä ei ole mitään vikaa, koska emme halua seurata kapea määräystenmukainen elämä siitä, mitä yhteiskunta sanoo naisille, että he voivat ja heidän pitäisi tehdä.

Minun on sanottava, että naiset olivat aika rohkeita [silloin]. Tunsin monia sinkkunaisia, ja siellä oli todellinen toveruus. Meidän piti pitää huolta toisistamme. Se oli miesten maailma, mutta myös New York City oli paikka, jossa – ja tästä syystä kirjoitin Huulipuna Jungle jonka luulin aina olevan seuraava askel sen jälkeen Seksi ja kaupunki – Kunnianhimoiset naiset onnistuvat. Täällä on paljon todella menestyviä naisia, ja se on minusta mielenkiintoisinta. Se oli jännää. Nyt on enemmän menestyviä naisia, on vapautta ja sinulla on lupa olla kunnianhimoinen. Kun taas ennen ei voinut. Se oli kuin Martha Stewart ja Anna Wintour ja Tina Brown, mutta ihmiset kirjoittivat heistä kauheita asioita koko ajan. Jos olit nainen ja menestyisit, sinua myös rangaistaan.

Miksi sinä ja NIIN monet ihmiset rakastatte edelleen puhua aiheesta Seksi ja kaupunki ?

En puhu siitä, mutta monet muut ihmiset haluavat puhua siitä, ja se on hienoa. Puhun uudesta työstäni, tekemästäni esityksestä, feminismistä, omasta herra isostasi olemisesta ja kaikesta siitä, mikä saa minut kirjailijana, esiintyjänä ja luovana ihmisenä maailmassa tekemään sitä, mitä aion tehdä. alusta, jonka tarkoituksena oli näyttää naisille erilainen tapa ajatella itsestään ja elämästään patriarkaatin ulkopuolella. Se on ollut tehtäväni lapsesta asti. Se on edelleen.

Luulen, että meille kaikille on myyty ritarin satu kiiltävässä haarniskassa, ja se on ongelmallista.

Se on ongelmallista, koska miehen kanssa oleminen voi olla naisille fyysisesti vaarallista. Heterosuhteissa on joitain todella epämiellyttäviä totuuksia, joita emme tunnusta. Ja uskon, että miehen, joka tulee huolehtimaan sinusta, tai rikkaan miehen – tämän miehen, joka tulee rakastumaan sinuun – etsiminen voi tapahtua, jos sinulla on oikeat olosuhteet, mutta jos sinulla ei ole paljon oikeissa olosuhteissa, se ei ehkä tapahdu. Sen sijaan, että viettäisit aikaasi sijoittamiseen johonkin, jota et voi lopulta hallita, koska et voi hallita sitä, mitä joku tuntee sinua kohtaan tai mitä he aikovat tehdä puolestasi, mutta toivottavasti voit hallita sitä, kenessä olet maailma ja toivottavasti kyky ansaita rahaa ja huolehtia itsestäsi. Siinä on paljon ylpeyttä.

Mutta sitten on myös palkkaero. Järjestelmä on väärennetty naisia ​​vastaan.

Jos tarkastellaan numeerisesti yhtä prosenttia, vain 3,5 prosenttia yhdestä prosentista on naisia, jotka tienasivat itse rahansa. Ja ollaksesi 1 %:ssa, sinulla on oltava 11 miljoonan dollarin nettovarallisuus. Ajattele kuinka monta miljardia [eli] – ajattele kaikkia miehiä, joilla on yli 11 miljardia dollaria. Okei, 96,5 % naisista 1 %:ssa on naimisissa rikkaan miehen kanssa tai perinyt rahat. Se on minusta väärin.

Kirjailija ja tuottaja pitää itseään sosiaaliantropologina.Harold Mindel, Candace Bushnell

Olet kertonut NYC:n rikkaita ja voimakkaita. Ymmärrän, että sinulla on vähän viha-rakkaus-suhde rikkaiden kanssa. Kyllä minä varmasti.

New York on täynnä rikkaita ihmisiä. Tuloerot ovat valtavat. minusta tuntuu, että se on ongelma. Ja tietyt liiketoimintakäytännöt ovat olleet sallittuja viimeisen kolmenkymmenen vuoden aikana. Tarkoitan, että liiketoiminnan harjoittamiseen on tehty oikeudellisia muutoksia, ja mielestäni toimittajana sinun pitäisi kääntää hieman kyselevä katse rikkaita kohtaan. Sinun ei todellakaan pitäisi olla yksi heistä.

Kuten Truman Capote.

Truman Capote, Dominick Dunne, Tom Wolfe's Turhuuden kokko. Nämä ovat toimittajille klassisia aiheita. Tietysti elämme nyt eri aikaa. Se oli aikaa, jolloin ihmiset tavallaan kunnioittivat kirjoitettua sanaa. Sillä oli todellinen status. Nyt vaikuttajana olemisella on todellinen asema. Arvojärjestelmämme on muuttunut. Elämme huomiotaloudessa, jossa on oikeastaan ​​kyse huomion saamisesta. Tarkoitan, Carrie Bradshaw olisi tänään Emily Pariisissa .

Ei ole helppoa olla taiteilija kaupungissa.

Se ei todellakaan ole. Tarkoitan, se on tavallaan hankala asia New Yorkissa. Sen on oltava paikka, jossa voit silti asua täällä, jos sinulla on paljon luovuutta ja taiteellisia kykyjä, etkä tarvitse zillioita dollareita. Kun muutin tänne 1970-luvun lopulla, se tuntui todella kalliilta, mutta jotenkin uskoit, että voit nostaa tikkaita ja päästä sinne. Nyt tuntuu, että monet näistä paikoista ovat ulottumattomissa. On suuri ero, jos jokin on 2 miljoonaa dollaria ja jokin 20 miljoonaa dollaria. Niin monet ihmiset tulivat New Yorkiin 1970-luvun lopulla ja 80-luvun alussa – kuten Cynthia Rowley. Hän sanoi, että tein juuri vaatteita pienestä yksiöstäni keskustassa. Hän ompeli vaatteita, ja sitten eräs kauppa ilmoitti haluavansa ne. Kun muutin tänne ensimmäistä kertaa, sinun piti olla luova ja mielenkiintoinen, mutta et tuntenut, että minun täytyy asua parhaassa paikassa, koska kaikki asui surkeassa paikassa.

Lopuksi kerro minulle esiintymisestä ikonisessa Café Carlylessa.

Niin monet legendaariset ihmiset ovat tehneet esityksiä täällä; se on uskomatonta. Lisäksi se on vain hyvin, hyvin newyorkilaista tekemistä. Olen ollut lavalla ja myös yleisössä, ja se on erittäin intiimi kokemus – sellaista, jota ei todellakaan saa mistään muualta. Se on vain todella erityinen huone, ja siinä on alkuperäinen taustakuva. Siinä on todella, todella pieni lava, ja ihmiset ovat täällä. Tunnet olevasi jonkun olohuoneessa. Siitä New Yorkissa on kyse, eikö niin? Nämä ainutlaatuiset, kertaluonteiset kokemukset.