Nicolas Cage (vasemmalla) ja Nicholas Hoult elokuvassa 'Renfield'.Michele K Short/Universal Pictures

Vaikka pituus Renfield on armollisesti lyhyt, puolitoista tuntia roskaa on enemmän kidutusta kuin järkevä mieli ansaitsee. Huonoin elokuva sitten Babylon, tämä äänekäs, vastenmielinen, väkivaltainen roskahuima väittää rohkeasti kutsuvansa itseään vampyyrifarssiksi, mutta aitoa omaperäisyyttä ei ole missään näkyvissä ja se on yhtä nokkela kuin ambulanssi, jonka rengas on rikki.

Renfield on osoitus elokuvien keskinkertaisuudesta nykyään, joten minun ei pitäisi olla yllättynyt, mutta minulla oli enemmän toiveita ajatuksesta elokuvasta, joka tutkii edelleen Renfieldin, kreivi Draculan uskollisen palvelijan, värikästä mutta hillittyä luonnetta niin ikimuistoisesti. ikuistettu Dwight Fryen klassiseen vuoden 1931 kauhuelokuvaan. Vuosisatoja kestäneen väkivaltaisen orjuuden jälkeen säälittävä olento kyllästyy hankkimaan tuoreita ruumiita narsistiselle isännälleen ja lähtee omin päin katsomaan, löytyykö kodiksi kutsumiensa eri turvapaikkojen ulkopuolella elämää, kunnioitettavaa työtä pimeyden prinssin orjuuden lisäksi. maistaa jotain muuta kuin hänen ilkeän pomonsa tarjoamia rottien ja hämähäkkien aterioita. Joten lähestyin elokuvaa Draculan ainoan turmeltuneen kumppanin mielestä ja tunteista innostuneena ja lupaamalla jotain tuoretta ja mielenkiintoista. Ikävä kyllä ​​tulos oli kuivatun luumun jännitys ja verotarkastuksen vaikutus.

Kaikkea tässä tuhoisassa elokuvallisessa purkamisderbyssä menee pieleen aina eloisasta käsikirjoituksesta kuin road kill -näyttelijöistä yhtenäisen miscast luetteloon näyttelijöistä, jotka eivät edes pysty herättämään ikuisuutta epäkuolleista henkiin tietokonegrafiikalla. Nicholas Hoult on liian nuori ja komea näyttelemään friikkiä, joka on ollut vuosisatoja proteiinittomalla ruokalistalla. Rikollisesti hukkaan heitettyjen joukossa on Shoreh Aghdashloo, voimakas, Oscar-ehdokkuuden saanut iranilainen näyttelijä Hiekan ja sumun talo. Sen katsominen, kun hän jakaa ruudun pelottavan räppäri-näyttelijä Awkwafinan kanssa, on yksi vuoden suurimmista häpeistä. Ja mikä pahinta, Nicolas Cage pureskelee kreivi Draculana itse jokaista maisemaa, jota ei ole naulattu lattiaan. Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun hän näyttelee verenimijää, mutta kukaan ei muista mikrokosmista sotkua nimeltä Vampyyrin suudelma. Nyt Transilvanian terrorin pelaaminen saattaa olla paha unelma hänen ylikuormitetulla bucket-listallaan, mutta jopa vuosien tyhjennetyistä kaulakoruista peräisin oleva musta huulipuna, painetut kynnet ja keltaiset partakoneen teriä hampaille, jotka lentävät lepakkoina New Orleansin keskiyön kaduilla. turisteja ja nunnia kiinnostava hän ei ole pelottavampi kuin Walgreenin Halloween-kortti. Hänen Dracula on kuolleinen pala veristä hampurilaista, joka on täynnä haavaumia, siemailemassa plasmaa martinilasista, ja hän ylistää jokaisen kohtauksen Chris McKay -nimisen hakkerin ohjaamana. Mr. Cage on peloton näyttelijä (oikeassa elämässä myös yksi mukavimmista), mutta Draculana hän on myös törkeä, absurdi ja hysteerisesti ylimielinen – enemmän Butthead kuin Bela.

Onneksi hänellä ei ole paljoa tekemistä. Ryan Ridleyn idioottimainen käsikirjoitus keskittyy pääasiassa Renfieldiin, joka päättää vuosisatojen Draculan viitat kuivapesulaan raahattuaan heittää pyyhkeen ja hankkia elämän. Muuttuakseen, lunastaakseen vapautensa myrkyllisestä, narsistisesta pomostaan ​​ja kasvaakseen täyteen valtaan hän aloittaa ostamalla värikkään villapaidan Macy'sista, muuttamalla nykypäivän New Orleansiin moderneissa vaatteissa ja ilmoittautumalla ryhmäterapiaan pettyneille yhteisille. huollettavia. (Ridley ei näytä olevan tietoinen siitä, että Anne Rice pääsi Big Easylle ensin paljon mielenkiintoisemman vampyyrijoukon kanssa, mikä teki kaikki omaperäisyysyritykset kuolleiksi saapuessaan.) Renfieldin tavoite: Lentää kuten Lugosi, syö beignettejä ranskalaisessa korttelissa ilman hänen tavallinen kärpästen valikko, ja, Jumala varjelkoon, löydä . . . onnellisuus. Tätä tarkoitusta varten elokuva seuraa kaikkia tämänhetkisiä roskatrendejä – naarmuuntuneita silmiä, katkaistuja päitä, räjähtäviä ruumiita, jotka suihkuttavat verta kaikkialla tapetissa, ja vielä pahempaa – samalla kun se etsii, mutta ei löydä uskottavaa tasapainoa säikähdyksen ja farssin välillä. Lähdin uteliaisuudesta – sama uteliaisuus, joka tappoi kissan.

ovat säännöllisiä arvioita uudesta ja huomionarvoisesta elokuvasta.