Äänet pois , American Airlines -teatterissa. ( Kuva: Joan Marcus )
Asiattomalle noises off on teatteritermi, joka tarkoittaa näyttämöproduktiossa häiritseviä ääniä, joita ei pitäisi olla, kuten hälinää siivissä, kovaäänistä puhetta kulissien takana tai lattiaan törmäävää rekvisiittaa. Michael Fraynin showbisnesfarssin uudessa hilpeässä Broadway-elvytyksessä Äänet pois American Airlines Theatressa on melua kaikkialla – itse asiassa niin paljon, että joskus melu uhkaa hukuttaa näytelmän.
Lukuun ottamatta Andrea Martinia, joka näyttelee Dotty Otley-nimistä kinkkunäyttelijää, joka näyttelee rouva Clackett-nimistä talonmiehen roolia, kukaan tässä Jeremy Herrinin ohjaamassa Roundabout-tuotannossa ei ole aivan samassa sarjassa. Dorothy Loudon ja Brian Bedford, jotka tekivät alkuperäisestä vuoden 1983 Broadway-tuotannosta jotain, jota vaalia ikuisesti. (Myöhempi tuotanto Patti Luponen kanssa jää tuskin muistamisen arvoiseksi.) Mutta Äänet pois on edelleen yksi kaikkien aikojen hauskimmista näytelmistä, etkä poistu tältä uudelleenkäynniltä rypistyen.
Tässä loistavassa farssissa onnettomuusalttiiden amatöörien toimimattomasta tallista, jotka haparoivat tiensä läpi Englannin provinssien tuhoisalla kiertueella typerässä seksikomediassa nimeltä Ei mitään päällä , kaikki menee pieleen lavalla ja sen ulkopuolella. Jonot putoavat, housut putoavat, ovet jumiutuvat, rekvisiitta sekoittuu ja näyttelijät romahtavat verhon molemmille puolille, sekoittaen vihjeitä ja tuloksena on sardiinilautanen, joka ilmestyy toistuvasti vääriin paikkoihin.
Act One on surullisen aliharjoiteltu pukuharjoitus tuntia ennen avajaisia yöverhoja, mikä ajaa turhautuneen ohjaajan (Campbell Scott, komea katastrofissakin) lähemmäs ennenaikaista eläkkeelle jäämistä. Toinen (ja paras) näytös on näyttelijöiden näkökulmasta kulissien takaa nähty matinee, joka on täynnä kulissien takana olevia kepposia, pirullisia riitoja ja niin kovaa ja kaoottista ovea paukuttavaa meteliä, että näyttelijäkin saa kyyneliin. Ensimmäisen näytöksen kaaos etenee, mutta tällä kertaa näet reaktiot siihen kaikkien muiden, myös esiripun toisella puolella olevan teknisen tiimin, näkökulmasta. Kolmas näytös on omistettu näytelmän niin hirveälle tuotannolle, että ovenkahvat putoavat, näyttelijät vaihtavat toisensa kesken kohtauksen ja kaikki romahtaa, lavasteet mukaan lukien.
25 marraskuun horoskooppi
Tarkoitettu farssielementit ovat toistuvien teatterin painajaisten kamaa. (Peter Bogdanovichin ohjaama elokuvaversio Carol Burnettin ja Michael Cainen kanssa teki sen surkean virheen siirtämällä brittiläisen kiertueen kiertueen Des Moinesiin, Iowaan.) Mutta tahmeus on taas täysin paikallaan, ja ajoitus on koreografoitu tarpeeksi tarkkuutta kunnianosoituksena Georges Feydeaun farsseille.
Värikkäiden näyttelijöiden joukossa, jotka tekevät siitä niin, ovat Megan Hilty vinkuvana, silmiä lyövänä kekseliäänä, joka on aina hukamassa piilolinssinsä ja on tyhmyydestä mykistynyt; Daniel Davis kuurona ja humalaisena vanhanajana, joka piilottaa viskipulloja kaikkialle lavalle ja näyttelee murtovarasta, joka ei muista, mitä hänen pitäisi varastaa; ja erityisesti neiti Martin, joka tekee outoja, riehakkaita asioita hajoavilla puhelinvastaanottimilla, taitetuilla sanomalehdillä, jotka kieltäytyvät taittelemasta, ja loputtomista lautasista haisevia sardiineja, jotka eivät koskaan ole siellä, missä niiden pitäisi olla. Voidakseen pelata farssia, jolla on todellista vaikutusta, näyttelijän on vihjailtava ja yhdistettävä komedian ja tragedian elementtejä yhtä paljon. Tässä tuotannossa näyttelijät näyttävät toisinaan vain leikkivän pintatunteita, ja lava-odotukset naurun välissä tuntuvat loputtomalta.
Älä välitä. Äänet pois on edelleen merkittävä ihmisen hauskan luun pahalla manipuloinnissa. Vaikka se näyttää työlältä, naurut ovat idioottivarmoja. Joskus meluisin ääni Äänet pois kuuluu yleisön hauskanpitoon.