Newyorkilaiset ovat tottuneet olemaan lähellä, puristettuina yhteen kosteissa metrovaunuissa ja jonoissa, sekoittelemaan toistensa ohi ahtaissa baareissa ja kapeilla jalkakäytävillä. Tärkeä peukalosääntö: älä koske. Häiriintyneet kaupunkilaiset ovat tunnetusti epäystävällisiä.

14 tammikuu horoskooppi

'Sleep No More' tarinankerronta on suurelta osin fyysistä.Umi Akiyoshi McKittrick Hotelille

Silti esoteerisessa ja mukaansatempaavassa näyttelyssä, joka tunnetaan nimellä Älä nuku enää , ne tyypillisesti umpikujaiset newyorkilaiset kutsutaan koskettelemaan, sekaisin ja kurkistamaan. Teatteriyhtiö Punchdrunk mukaansatempaava esitys on psykoseksuaalinen ote Shakespearen elokuvasta Macbeth kuten Hitchcockin noir-linssin läpi kerrottiin Rebecca ja koristeltu Salemin noitaoikeudenkäyntien historiallisella maulla.

Lyhyesti, Älä nuku enää tarjoaa dramaattisen, vainoharhaisen, kiihkeän ja murhaavan ihmiskuvan. Vaikka näytelmä ja useimmat sen hahmot ovat todellakin juurtuneet Shakespeareen, esityksessä on vähän dialogia. Sen sijaan tarina kerrotaan näyttelijöiden liikkeiden kautta tarkasti yksityiskohtaisen kuuden kerroksen sarjassa.

KATSO MYÖS: Broadwayn 'Grey House' ryöstää hautaan kauhukliseiden vuoksi

Kiusaaminen, sir, se provosoi ja ei provosoi; se herättää halun, mutta se vie esityksen, sanoo Porter Macduffille The Bardin skotlantilaisessa näytelmässä – muutama sana, jotka vangitsevat taitavasti aistillisuuden luontaiset vastakohdat. Älä nuku enää . Alastomuutta on, mutta yleisö ei harjoita röyhkeyttä. Olemme naamioituneita tirkistelijöitä, joiden into ei koskaan ole vaarassa viedä esitystä.

Ehkä siksi, että se on niin kaiken kattava. Yleisöä pyydetään palauttamaan tavaransa, mukaan lukien puhelimensa, ja käyttämään aavemaisia ​​venetsialaisia ​​naamioita koko esityksen ajan. Naamio on teatteripaikkamme , sanoi Felix Barret, Punchdrunkin perustaja ja taiteellinen johtaja, vuoden 2015 haastattelussa. Se luo tarpeellisen jaon. Hahmot piinaavat häpeää ja vainoharhaisuutta, kun me säästymme siltä, ​​ja heitä peittävät naamiot, jotka tekevät meistä kasvottomia – ja moitteettomina – kun makaaberi juoni avautuu edessämme.

Lavastus Älä nuku enää Chelseassa sijaitsevan McKittrick-hotellin useissa kerroksissa perinteiseen teatteriin verrattuna antaa yleisölle vapauden osallistua esteettömästi ja luoda omia kokemuksiaan. Jokainen naamioitunut yleisö vaeltelee laajassa sarjassa riippumatta siitä, mihin he ovat tällä hetkellä siirtyneet. Jotkut jahtaavat näyttelijöitä ylös ja alas portaita pitkin ja labyrinttimaisten lavasteiden läpi seuratakseen heidän tarinaansa. Toiset vaeltavat ja etsivät kerrontaa itse sarjasta.

Punchdrunkilla on tiimi, joka keskittyy yksinomaan pieniin yksityiskohtiin – he pippuroivat setin pääsiäismunia, jotka on piilotettu valokuvien ja kirjojen taakse. Tuotanto on häikäilemättömän käytännönläheistä, ja yleisö kiistelee laatikoiden ja pimeiden kulmien läpi toivoen paljastavansa tarinan piilotettuja puolia – joita on monia. Oven pomppijasta, joka tervehtii vieraita pahaenteisellä sanoilla Oletko valmis? Macbethin mielestä jokainen henkilökunnan jäsen myötävaikuttaa täydelliseen uppoutumiseen tähän painostajaiseen ja kauniiseen helvettimaisemaan.

Esitys on yhtä hämmentävä kuin seksikäs.Umi Akiyoshi McKittrick Hotelille

Yleisö tulee sisään pilkkomustan tunnelin kautta, joka johtaa Manderley Bariin – viittaus Hitchcockiin. Valo on kastanjanruskea ja violetti; henkilökunta pukeutuu ylellisiin takkiin ja pukuihin. Kaikessa ruoasta ja juomasta tunnelmaan on seksikäs noir-elokuva. Soolojazz-esiintyjät soittavat koko huoneessa synkronisessa sinfoniassa, joka luo alustan illan viihteelle. Tuntuu siltä, ​​että meidät on siirretty kieltoajan puheenvuoroon tai ehkä olisimme pudonneet elävään elokuvaan, johon kukaan ei ole pukeutunut.

klo Älä nuku enää , hämmennys on avainasemassa. Koko näytelmä esitetään kahdesti, mutta yhtenäistä tarinaa on vaikea saada kiinni. Tämä on tahallista; vapaus sukeltaa sisään ja ulos hahmoista ja kohtauksista antaa yleisölle mahdollisuuden ei etsi juoni tai pisteytä näyttelijöiden Shakespearen retorisen tulkinnan menestys. Sen sijaan saamme ilon löytää raaka ihmisen tarina jokaisen kohtauksen, yksityiskohdan ja kosketuksen alta – siinä määrin kuin voimme.

pettikö gordon ramsay vaimoaan

Se ei vain ole esitys, jonka voi omaksua kokonaisuudessaan yhdessä yössä. olen osallistunut Älä nuku enää kahdesti, ja huolimatta siitä, että toisen katselukerran aikana tunsin olevani maan päällä, näin kohtauksia, hahmoja ja osia kuvauksesta, jotka olivat minulle uusia. Se on helppo eksyä – yleisön jäseniä melkein rohkaistaan ​​siihen. Näytelmän kuusikerroksisessa setissä on juhlasalin, työ- ja asuintilan lisäksi myös tanssisali, metsä ja turvapaikka. Huhu kertoo seitsemännestä kerroksesta, jonka vain harvat yleisöstä poimitut onnekkaat ovat nähneet. Viimeisimmän vierailuni jälkeen voin vahvistaa, että huhu on totta.

Älä nuku enää tarjoaa aivo- ja ruumiillisen kokemuksen, jonka mahdollistaa vain näyttelijöiden hämmästyttävä taito ja haavoittuvuus. Esityksen alussa löydän Lady Macbethin olohuoneestaan. Näen hänen koskettavan meikkiään, tutkivan ihoaan ja katsovan itseään juhlallisesti peilistä. Neljä muuta naamioitunutta yleisön jäsentä kokoontuu hänen ympärilleen tässä ahtaassa tilassa; Tunnen oloni sopimattomaksi. Tämä hetki on varmasti liian yksityinen, jotta sitä voidaan nähdä näin intiimissä läheisyydessä?

Mutta unohtumattomin hetki (jonka olen onnekas nähdä molemmilla matkoillani tähän kummittelevaan hotelliin) voidaan kuvata vain psykokauhu-valoshow-raveksi, johon osallistuu ohjelman Kolme noitaa.

Käyttämättömältä näyttävässä tanssisalissa noita johdattaa meidät aavemaiseen pimeyteen. Toinen oudoista siskoista, punaisessa puvussa, näyttää puhuvan hymneissä ja heiluttelee käsiään ikään kuin loitsiessaan tai kutsuessaan myrskyä. Yhtäkkiä kolmas noita – tässä tuotannossa, jota näyttelee mies – astuu sisään Macbethin kanssa. Heidän vuorovaikutuksensa ovat kuumia, tunteita tarinan toisesta kulmasta. Sitten valo lävistää pimeyden, laskeutuen alas kuin salamanisku.

Valaistuksella on keskeinen rooli lavastuksessa.DrielyS McKittrick Hotelille

Siitä seurasi optinen harha, jota en ole vielä ymmärtänyt… valo välähti nopeasti ja hahmot näyttivät liikkuvan pysähtyneenä. Punapukuinen noita oli huoneen toisella puolella, mutta kun räpäytin silmää seuraavaksi, hän oli sentin päässä kasvoistani ja kyyristyi polvilleni säteileen stentorista huutoa, joka kuulosti armon ulvomiselta. Huoneen toisella puolella toinen noita synnytti verisen sikiön. Kun valo välähti seuraavaksi, Macbeth piti lasta sylissään. Valonäytöksen edetessä noidat paljastuivat yhä enemmän, kahdella heistä yläosattomissa urosnoidan ollessa alaston ja hevosen mestattu pää.

Tämä hulluuteen laskeutuminen päättyy äkillisesti, kun noidat irtautuvat sarjan eri kulmiin. Seuraan hevospäistä noitaa, joka on nyt selvästi häiriintynyt, suihkuun, jossa hän näyttää haluavan puhdistautua. terrorista? Häpeästä? Hän kyykistyy varmasti kylmän tulvan nurkkaan ja itkee. Minä ja kuusi muuta katsomme hänen laskeutuvan kaikkea vievään epätoivoon. Jälleen kerran, mielestäni meidän ei pitäisi olla täällä. Minun ei pitäisi olla täällä. Mutta aivan kuten vakuutan itselleni, että läsnäolomme on sopimatonta ja ei-toivottua, alaston noita ojentaa kätensä meille – ojentaen kätensä naamioituneisiin tuntemattomiin haavoittuvuudessaan. Hänen kätensä roikkuu ilmassa, ja lopulta joku antaa hänelle pyyhkeen.

23. elokuuta aurinkomerkki

En ole varma, sitä hän halusi; Hänen eleensä oli arvoitus, mutta yleisön spontaani vastaus vaikutti odotetulta ja huolellisesti koreografoidulta. Toisessa kohtauksessa seurasin Lady Macbethia sairaanhoitajan johdolla turvakotiin. Hänet ohjataan kylpyyn, jossa hän riisuu ja kylpee itsensä. Rikos, jota en ollut vielä nähnyt, kummittelee, vesi muuttuu vereksi. Silti alasti hän nousee vedestä ja ojentaa yleisön; me kaikki epäröimme, kunnes joku auttaa hänet pois kylpyammeesta.

Nämä kohtaukset ovat Punchdrunk parhaimmillaan; todistamme hetkiä, jotka ovat niin käsittämättömän yksityisiä, että meidän on pakko ottaa huomioon omaa ihmisyyttämme. Se on kosketeltavaa tavalla, jota useimmat teatterit eivät ole. Barrettin mielestä kosketus on kokemuksen kannalta olennaista, se koskee inhimillistä yhteyttä… kuin suhde, joka sinulla olisi vain perheenjäsenen tai rakastajan kanssa.

Poistuessani turvapaikasta en ollut valmistautunut siihen, mitä kohtaan seuraavalla käytävällä. Hämmästyneeni löytääkseni toisen näyttelijän, otin terävän askeleen taaksepäin. Vastauksena uhkaava sairaanhoitaja lukitsi minuun silmänsä ja ojensi kätensä - näennäisesti esityksen tunnusomaista liikettä. Mutta tartuin hänen käteensä, ja hän johti minut ylös aiemmin piilotettuja portaita, ja tajusin, että minut vietiin edellä mainittuun seitsemänteen kerrokseen.

'kuvia miesten vehjeistä'

Yksin nyt astumme pilkkopimeään huoneeseen, joka tuntuu avaralta, mutta en tiedä, onko minut johdatettu kaappiin vai juhlasaliin. Hän työntää minut varovasti takanamme olevaan seinään ja kuiskaa korvaani: Olen haaveillut päivistämme Manderlyssa. Haluatko palata Manderlyn päiviin? Hätkähdytti hänen kosketuksestaan ​​ja hänen hengityksensä tunteesta korvanivelissäni, ja en ollut varma, oliko minua hillitty vai vietellyt. Päätän pelata uhkapeliä, nyökkään. Hän asetti minut pyörätuoliin, jossa oli käsinojat, ja jatkoi pyörittämään minua pimeyden tunnelin läpi.

Muistatko tähdet, joita katselimme yhdessä? hän kysyi, kun kattoon ilmestyi hämärä tähtikuvio. Aloin ihmetellä: kuka minä olen tässä kaikessa? Manderly on viittaus Manderley Mansioniin vuoden 1938 romaanista Rebecca Daphne DuMaurier, jonka Hitchcock mukautti noir-elokuvaksi. Am minä Rebecca, Macbethin päiväuni muuttui painajaiseksi?

Ennen kuin ehdin päättää, pyörätuolini napsahti taaksepäin ja makasin vaakasuorassa ja tuijotin lehtien takana välkkyviä valoja, jotka olivat varmasti nyökkäys pahanlaatuiselle muratille, jonka sanottiin peittävän Manderley-kartanoa Du Maurierin romaanissa. Sairaanhoitaja jäljitteli käsiään ja niskaani käsillään, sitten tarttui kyynärpäihini kuin ottaisi pulssiani. Mutta yhtäkkiä tuolini oli pystyssä, ja hän juoksi minua takaisin alas pahaenteistä käytävää ja kertoi minulle, ettemme voisi enää koskaan palata Manderleyyn. Melkein heti kun kohtaaminen oli alkanut, se oli ohi. Jäin järkyttyneeksi, karkotettiin Manderlysta.

Yleisö kerää näyttelijöitä useissa kohtauksissa.Loren Wohl McKittrick-hotellille

Nykyiset pelot ovat vähemmän kuin kauheita kuvitelmia, Macbeth kertoo meille tragedian ensimmäisessä näytöksessä. Kuvitteellinen kipu, kärsimys ja kauhut Älä nuku enää ovat rankaisevan läheisyytemme välissä. Mielikuvituksemme tuntuvat huomattavan totuudenmukaisilta ja läsnäoloilta, kun taas todelliset itsemme viipyvät jossain Manderley Barissa.

Esitys päättyy juhlasaliin Macbethin kuolemaan, ja useat yleisön jäsenet kohtaavat kädet jäljellä olevien elävien hahmojen kanssa ennen kuin meidät, naamiaiset, johdetaan takaisin baariin. Minua johti hahmo, jota en ollut vielä tavannut, ja kun saavuimme Manderlyn oville, hän asetti selkäni seinää vasten ja poisti naamioni. Tunsin itseni alastomaksi kuin noita suihkusta, kohtasin taas aineellisen minäni, mutta baaribändi soitti 1930-luvun tyylisiä Nirvana- ja A-ha-kappaleita, mikä helpotti meitä hitaasti takaisin nykypäivään.

Se on välttämätön siirtymä. The Älä nuku enää kokemus on sellainen, jossa läheisyyden säännöt – emotionaaliset ja fyysiset – ovat taipuneet. New Yorkin asukkaille se on ihanteellinen hengähdystauko arjen todellisuudesta ja mahdollisuus kokea taidokas muotokuva ihmiskunnasta sen raaka-aineellisessa muodossa. Yleisön jäsenet löytävät inhimillisen yhteyden katkaisemalla yhteyden itsestään.

Liput kohteeseen Älä nuku enää ovat tällä hetkellä saatavilla 3. joulukuuta asti.