Finn Wolfhard mukana Käännös .Universaali

Parasta uuden PG-13-kauhuelokuvan arvioinnissa Käännös on, että sinun ei tarvitse huolehtia lopun pilaamisesta, koska sillä ei ole sitä. Se vain, tavallaan, pysähtyy.

On outoa jättää huomiotta, sillä useimmat ihmiset, jotka kertovat pelottavia tarinoita, ovat yleensä närkästyneitä sellaisista asioista. Vielä omituisempaa on se, että tarinalla on se lisäetu, että se perustuu rakastettuun Henry Jamesin goottilainen novelli. Ruuvin käännös , jonka lopputulos on täydellinen ja emotionaalisesti ahdistava. Joten vaikka käsikirjoituksen kirjoittaneet kaverit aloittivat kolmannella pohjalla, he eivät silti päässeet siihen lähelle kotia. (Erityisesti elokuvan juliste ilmoittaa, että elokuva on käsikirjoittajilta Taikaus mutta ei vaivaudu mainitsemaan sitä kaveria, joka keksi Jude the Obscure oli myös jotain tekemistä sen kanssa.)

KATSO MYÖS: Nic Cage -kauhuelokuva 'Color Out of Space' sisältää näyttäviä visuaaleja, mutta ei paljon muuta

Mutta sitten taas, jotta tämä lopetus toimisi – kuten se teki tavalla, joka poikkesi kirjasta, kun sitä käytettiin Jack Claytonin vuoden 1961 mukauttamisessa mestariteoksessa, Viattomat - muutaman asian täytyy olla paikallaan. Ensinnäkin tarvitset terävästi renderoidut hahmot, monimutkaiset suhteet ja mukaansatempaavan juonen. Kääntyminen, ohjannut Floria Sigismondi (joka käsikirjoitti ja ohjasi 2010-luvulla Runawayt ), ei ole mitään näistä asioista. Kuten kaadettu, sellutettu ja puristettua kirjahyllyä muutettu mänty, elokuva on ottanut jotain potentiaalisesti upeaa ja luonut jälleen yhden syvästi geneerisen tuotteen, joka on tuskin käyttökelpoinen edes kaikkein vaativimmillemme.

Muutoksen aikana ei kärsi vain Henry James.

Mackenzie Davis, niin ainutlaatuinen, vahva ja vaikeasti tunnistettavissa oleva Pysäytä ja syttyy tuleen tai viime vuoden epäoikeudenmukaisesti huomiotta Terminaattori: Dark Fate, on toinen uhri. Kun Kate, tarinan tunnetusti kiusattu kasvattaja, joka huomaa olevansa keikka helvetistä (kirjaimellisesti) ohjaamassa paria kalpeaa ja ehkä riivattua mopettia kummitellussa kartanossa, Davisista tulee vain yksi vapiseva, kastesilmäinen huutokuningatar. (Syistä, jotka eivät koskaan selviä, elokuva päivitetään kevääseen 1994, tosiasia, jonka ainoa merkityksellisyys näyttää olevan se, että elokuva alkaa uutisraportilla Kurt Cobainin itsemurhasta.)

Ja köyhä suomalainen Wolfhard. The Vieraita asioita näyttelijä ei löydä paljon tekemistä Milesin, näennäisesti psykoottisen teini-ikäisen häiritsijän kanssa, jolta on riisuttu kaikki värit ja varjostukset. Brittinäyttelijä Barbara Marten moittii ankarasti ja Marty Feldman katselee paheksuvaa taloudenhoitajaa, rouva Grosea.

Vain Florida-projekti Brooklynn Prince selviää menettelystä vahingoittumattomana. Hän tuo leikkisää naturalismia tummaan imp Floraan. Jos hän jatkaa, hän on tämän sukupolven Margaret O'Brien.

Luonteeltaan tarina vaatii moniselitteisyyttä, mutta avoimen (lue: olemattoman) lopun lisäksi tämä kertominen siitä hiekkapuhalluttaa kaiken sen luonteen. Se vie vauvaaskeleita kohti sosiaalista merkitystä korostamalla syitä, joiden vuoksi jotkut naiset jäävät väkivaltaisiin ammatillisiin tilanteisiin, mitä mutkistaa entisestään Kateen lapsia kohtaan tuntemat suojelevat tunteet. Ja elokuva tuo mukanaan seksuaalisen hyväksikäytön ja jopa raiskauksen haamuja. Mutta Käännös lopettaa tämän tutkimuksen melkein yhtä nopeasti kuin se tuo sen esiin.

Sen sijaan se kasautuu nopeisiin ja äkillisiin pelotuksiin, jotka ovat valtakunnan kolikko Loihtiminen elokuvia ja muita massamarkkinoiden kauhuelokuvia. Variskärkistä ulvoviin vedoksiin nariseviin lattialaudoihin, jopa äänisuunnittelu tuntuu puristetulta tai tässä tapauksessa Disneyland Recordin vanhalta Kummitustalon kylmiä, jännittäviä ääniä LP.

Usko tai älä, Käännös aloitti elämänsä potentiaalisena Steven Spielberg -projektina, joka, jos käsikirjoituksesta olisi tullut jotain sellaista, jonka saimme täällä, olisi ollut elokuvallinen vastine Jacques Pépinille, joka työskentelee Arby'sissa. (Sen sijaan Pelastetaan sotamies Ryan maestro on listattu vastaavaksi tuottajaksi.) Tämä on kauhuelokuva sulatejuustokastikkeena – edes lahjakkaimmat ohjaajat eivät olisi voineet keksiä jotain ainutlaatuista tai henkilökohtaisesti ilmaisuvoimaista sen tarkoitusperien ja hienovaraisuuden rajoissa.

Mutta ainakin Spielberg olisi vaatinut, että kirjoittajat keksivät jonkinlaisen lopun – tai alun. Kun ajattelee sitä, siinäkään ei ollut paljon järkeä.