Cailee Spaeny Priscillana ja Jacob Elordi Elvisinä Priscillassa.Luotto: Philippe Le Sourd, A24:n luvalla

Francis Ford Coppolan tytär Sofia on liukas käsikirjoittaja-ohjaaja, joka on erikoistunut ylellisesti sisustettuihin, tyhjäpäisiin elämäkertakirjoihin ylellisesti sisustetuista, tyhjäpäisistä ihmisistä, eli Marie Antoinettesta ja nyt Priscilla Presleystä. Koska meillä oli jo yllättävän faktatäyteinen Baz Luhrmann -eepos Elvis viime vuonna ei ole paljon sanottavaa kanan nuolevasta takametsästä hillbillystä, jolla on sydämentykytys, mitä ei ole jo sanottu, joten Coppola on osuvasti nimetty Priscilla todistaa sen tekemällä Elvisistä toissijaisen hahmon ja keskittymällä sen sijaan lapsimorsiameensa.

Perustuu hänen yksiulotteiseen kirjaansa Elvis ja minä , elokuva on pinnallinen kronikka pienistä yksityiskohdista naiivin tytön elämässä, joka on sokaissut glamourin vääristä illuusioista, kaipaa kiintymystä lapsimieheltä, joka ei koskaan kasvanut aikuiseksi ja joka on loukussa myrkyllisen maineen suljettujen ovien takana Hollywoodista Gracelandiin. Pimeässä klieg-valojen takana se ei ollut paljon elämää – eikä se ole myöskään elokuva.

14-vuotiaana Priscilla tapasi idolinsa sodanjälkeisessä Saksassa. Hän oli jo elokuvatähti, joka palveli etuoikeutettua aikaa Yhdysvaltain armeijassa kuvien välissä ja sijoittui samaan sotilastukikohtaan isänsä kanssa, joka oli tyhmästi kunnioittanut itse rocktähteä – tarpeeksi rohkaisemaan ja hyväksymään tyttärensä lapsellisen ihastumisen. Priscilla oli yhdeksännellä luokalla, eikä kukaan näytä olevan koskaan kuullut lapsipornografian vastaisista laeista. Ennätysajassa Elvis sai ahmivan samppanjansa minkkiin käärittynä ja lyönyt unilääkkeitä. Elokuva on epämääräinen sen ärsyttävästä tavasta, jolla se hyppää ympäriinsä aikarajoissa, joten yhden minuutin hän ei ole vielä lukiossa, ja seuraavana hetkenä hän elää sitä Vegasissa ja kasaa pelimerkkejä rulettipyörässä – kaikki sallivan silmän alla. isästään.

Elvis hemmotteli häntä iltapuvuilla, huumeilla ja urheiluautoilla, eikä kukaan vastustanut, kun hän valmistui lukiosta pettämällä kokeissaan. Presleyn kartano kieltäytyi luvista hittilevyihin, joten hänen musiikistaan ​​tai siitä, kuinka surkea näyttelijä hän oli, ei ole paljastuksia, ja hänen monimutkaisia ​​suhteitaan eversti Parkeriin tuskin edes mainitaan. Mikään Coppolan käsikirjoituksessa ei itse asiassa näytä suurta merkitystä Elvis-uralle. Sen sijaan se tekee kaikkensa maalatakseen muotokuvan rakastavasta aviomiehestä, joka rajoittuu pyhimykseen. Hän makaa naisten kanssa eikä tiedä sanan uskollinen merkitystä, mutta ei kuitenkaan osoita kiinnostusta seksiin. Kun sydänsärkynyt Priscilla kohtaa hänelle räjähtäviä uutisia ja kiihtyviä fani-artikkeleita hänen myrskyisästä suhteestaan ​​Ann-Margretin kanssa, hän jopa syyttää häntä. Eläköön Las Vegas toinen tähti hyväksikäytöstä häntä!

Elvis, josta maailma tietää nyt niin paljon todellisten tutkivien toimittajien kirjoittamista paljastavista kirjoista, joissa on rehellisyyttä, saa teini-ikäisen pursuamaan Priscilla näyttää kastesilmäiseltä ja typerältä. Hän sokeroittaa Elvis-elokuvan hahmoa niin suurella kunnioituksella, että hän irtoaa kuin enkeli, joka on irronnut joulukuusesta. Huonot asiat – LSD, fyysinen pahoinpitely, joka päättyi pahoinpitelyyn, ja huumeriippuvuus, jotka paisuivat Elvistä hauskan talon peilikuvaksi – tulivat myöhemmin. Kun he vihdoin menevät naimisiin ja tytär Lisa Marie on matkalla, hän on niin epävarma, että jättää tämän. Valtavassa mutta alikehittyneessä nimiroolissa Cailee Spaeny , kaunis, mutta kokematon näyttelijä, käy läpi elokuvan transsissa, eikä koskaan rekisteröi paljon minkäänlaisia ​​tunteita.

Cailee Spaeny hahmona Priscilla Presley.Sabrina Lantos

En odota samaa kummallista samankaltaisuutta todellisen Elvisin kanssa, jonka ilmiömäisen lahjakas Austin Butler toi Elvis vuonna 2022, mutta häntä täällä näyttelevä Jacob Elordi ei edes muistuta tosiasioita. Hän on liian lempeä, liian komea, ja häneltä puuttuu hämmästyttävän todellista vaihteluväliä, jotta mielialan vaihtelut olisivat vakuuttavia. Jos uskot Sofia Coppolan keksimää Elvistä, hän halusi tulla Actors Studion jäseneksi ja menetelmänäyttelijäksi, kuten Marlon Brando, Montgomery Clift ja James Dean. Ei koskaan tapahtunut. On erityisen hämmentävää nähdä Elordi niin monissa satunnaisissa kuvissa, joissa on valokuvia todellisesta Elvistä. Hän välttelee ihailtavasti Elvis-jäljittelijöiden joukkojen esittämiä karikatyyrejä – mutta samalla hän ei saa kiinni siitä aitoudesta tai magnetismista, jolla hirvittävän yliarvostettu Presley kiehtoi fanejaan. Spaenylle tietämättömän tytön rooli – myrkyllisesti hypnotisoitu, seksuaalisesti hyväksikäytetty ja lopulta henkisesti ja fyysisesti hylätty – on hälyttävän liian kaukana hänen käsityksistään, jotta se olisi paljon muutakin kuin vain yksi kaunis kasvo.