Istun tuntemattomien ihmisten piirissä kuulokkeet kasvoillani ja odotan kuolleen säveltäjän soittavan pianoa. Ennen kuin Ryuichi Sakamoto ilmestyy lisätyn todellisuuden laitteen kautta, tuijotan lattiaan teipattua neliötä, joka hahmottelee tähtemme rajat, ja näen vastapäätäni olevien yleisön hämmentyneet kasvot, jotka odottavat virtuaalisen esityksen alkamista. Sakamoto katoaa näkyvistä ja alkaa pelata Ennen pitkää välittömästi. Digitaaliset sakurakukat putoavat katosta.

Yhden katselukerran yleisön jäsenet näkevät KAGAMI:n aikana.Tin Drumin luvalla

Se mitä koen on KAGAMI , sekatodellisuuden konsertti, joka sai ensi-iltansa Shedissä New Yorkissa. Sarja on tehty yhteistyössä Sakamon kanssa ennen hänen kuolemaansa maaliskuussa 2023, ja se herättää Oscar-palkitun säveltäjän digitaalisesti henkiin kymmenen osaisena sarjana. Tunnelma on intiimi, ja yleisöä rohkaistaan ​​poistumaan paikaltaan. Nousen ylös aikaisin, ei noviisi virtuaalitaidetta ja viihdettä rohkaistakseni muita tekemään samoin. Seisomme Sakamoton olkapäällä, saamme kiinni jäätyneitä sadepisaroita, jotka kelluvat päämme yläpuolella, ja kuljemme kapeita käytäviä, jotka on kaiverrettu pyörteilevien kaupunkivalokuvien kautta. KAGAMI näyttää konserttien tulevaisuuden metaversumien ennakoimana, mutta on tällä hetkellä kuoleman rajoitusten loukussa.

Ennen konserttisaliin tuloa – käytän tätä termiä löyhästi, sillä tila on enemmän kuin huipputekninen black box -teatteri, jossa on lavavalojen ympyrä, äänijärjestelmä ja tukevat nojatuolit – yleisö lukee tervehdyksen Sakomoton omin sanoin: Tämä virtuaalinen minä ei vanhene, ja jatkaa pianon soittamista vuosia, vuosikymmeniä, vuosisatoja. Tätä esitystä varten fossiiloitu Sakamoto on 70-vuotias, valkotukkainen ja edelleen terve. Jopa hänen äänensä on säilynyt. Hän puhuu yleisölle vain kahdesti KAGAMI , kerran selittääkseen viimeisen teoksensa, kunnianosoitus Bernardo Bertoluccille, hänen pitkäaikaiselle ystävälleen ja elokuvan ohjaajalle. Viimeinen keisari .

Legendaarinen säveltäjä Ryuichi Sakamoto herätettiin henkiin (ikään kuin) The Shedissä.Vuonna 2022 valokuvannut Luigi ja Iango

Sakamoton musiikki on lumoavaa, mutta tekniikka, jonka pitäisi nostaa konserttikokemusta, lopulta estää sen. Sakamoto, jonka avatar on rakennettu 3D-skannauksella, joka vangitsi hänen olemuksensa, on edelleen selvästi CGI-projektio. Hänen pianonsa sijaitsee häiritsevämmin Uncanny Valleyssa, enemmänkin videopelien settinä kuin fyysisenä instrumenttina. Animaatioelementit, joiden oletetaan tekevän kokemuksesta maagisemman, kuten lumihiutaleet ja juuria kasvattava ja värejä vaihtava puu, tärisevät, häipyvät ja katoavat, kun tulet liian lähelle. Kuulokkeet katkeavat usein, ja ihmiset kuiskaavat kiihkeästi teknikoille yrittäen herättää säveltäjän henkiin uudestaan ​​​​ja uudestaan. Koska kuulokkeet sijoittavat Sakatomon heijastuksen lähemmäs silmiäsi kuin fyysistä maailmaa, muista yleisöstä tulee läpikuultavia hahmoja. KAGAMI tulee konsertti haamuille ja haamuille.

Ääni oli kuitenkin lisätyn todellisuuden haasteita ärsyttävämpi. Ottaen huomioon, että Shed kaatoi 475 miljoonaa dollaria taidekeskukseen Odotin vahvaa, realistista soundia, joka värähteli luideni läpi kuin olisin Carnegie Hallissa. Mutta ääntä vahvistettiin varovasti, ikään kuin Tin Drum pelkäsi, että liian paljon ääntä häiritsisi visuaalista kokemusta. Kuulokkeissa oli myös kova tuuletin, joka roikkui niskastani ja aiheutti jatkuvaa häiriötekijää surinaa. Se aiheutti KAGAMI menettää viskealisuuden, joka tekee elävästä musiikista niin nautinnollista. Metaversumi on niin lumoutunut omista optisista kyvyistään, että se unohtaa muut somaattiset tuntemukset, jotka tekevät maailmasta todellisen: korvat soivat, sormet tärisevät, jalat koskettavat lattiaa.

Salonkitemppujen estämänä Sakamoton esitys oli äärimmäisen surullinen. Tässä on yksi maailman suurimmista säveltäjistä, käännetty epäuskottavalla tavalla ja rajoitettu kymmeneen kappaleeseen, joka kiertää loputtomasti. Jonakin päivänä meillä saattaa olla 8K-kuulokkeita, jotka voivat herättää Sakamoton eloon (Applen uudet AR/VR-kuulokkeet, Vision Pro, tuo hieman yli 4K resoluutio jokaiseen silmään) ja tekoälyllä, joka on pystynyt luomaan vakuuttavia kansia Ariana Granden ja Michael Jacksonin, Sakamoto voisi jopa alkaa säveltää uusia teoksia.

Tämä herättää tietysti toisen huolen. Sakamoto oli mukana KAGAMI , mutta konserttien jatkaminen ilman säveltäjän luovaa panosta on kyseenalaista. Kuka sanoi, ettei Shedin luova johtaja voisi kääntyä suuntaan, joka ei ollut linjassa Sakamon vision kanssa? Ajattelen mitä tapahtui pehmeäääniselle Bob Rossille, josta tuli brändi PBS-ohjelmansa kautta Maalauksen ilo ja kuinka hänen kuvansa rahallistettiin hänen kuolemansa jälkeen. Kuten dokumentissa kerrotaan Bob Ross: Onnellisia onnettomuuksia, pettämistä ja ahneutta , onnellinen pieni liikekumppanuus rappeutui, kun Rossin kuolemanjälkeiset immateriaalioikeuksien haltijat Annette ja Walt Kowalski asettivat voiton maineen etusijalle. Rossin perillinen Steve taisteli saadakseen oikeudet takaisin toivoen kunnioittavansa isänsä näkemystä, mutta Kowalskit ovat hallinnassa tähän päivään asti.

'KAGAMI' Griffin-teatterissa Shedissä.Kirjailija: Ryan Muir

. Elävällä taiteilijalla on yhteistyötä ja luovaa hallintaa, ja vähemmän epäselvyyttä siitä, miten projekti voi kehittyä vuosien varrella. Kun elämä päättyy, meidän ei tarvitse vaatia taiteilijoita jatkamaan sisällön tekemistä. Meidän tulee vaalia Sakamoton tuotantoa ja hänen panoksensa maailmalle, sitten sulkea pianon kansi ja ottaa kuulokkeet pois.