Sex Pistolsin Johnny Rotten.Graham Wood/Evening Standard/Getty Images

Sex Pistolsin debyyttisingle Anarchy in the U.K. julkaistiin tällä viikolla 40 vuotta sitten. Neljäkymmentä vuotta on pitkä, pitkä aika; ero Anarchy-julkaisupäivän ja tämän päivän välillä on sama kuin ero Anarchy-julkaisupäivän ja FDR:n toisen kauden alun välillä. Silti Anarkian musiikki, viesti ja voitto Isossa-Britanniassa ovat nyt tärkeämpiä kuin koskaan.

Rock 'n' roll on hampaaton vanha huora. Yleensä näin on ollut brittien hyökkäyksestä lähtien. Noihin aikoihin hyvää tarkoittaneiden transatlanttisten serkkujemme soiva sähköpop ja faux blues saivat oikosulun rockin tekijöihin, jotka olivat taloudellisesti, poliittisesti, sosiaalisesti ja rodullisesti syrjäytyneet amerikkalaisesta unelmasta.

Nämä miehet ja naiset, jotka oli lukittu köyhyyteen sisäkaupunkien gettoihin ja Appalakkien ontoihin, olivat tehneet epätoivoista ja omaperäistä beat-melua; se implisiittisesti tarkoitti jotain, koska ihmiset, jotka tekivät sen, huusivat vatsasta.

Väittäisin, että suuri osa brittien hyökkäystä edeltäneestä amerikkalaisesta rock 'n' rollista oli poliittista, vaikka aihe oli romanttinen tai järjetön. Esimerkiksi pelkästään sillä, että hän on musiikillisesti ja sanoin polveutunut lapsuuden laulusta, jonka juuret ovat orjamökeissä ja länsiafrikkalaisissa rumpupiireissä, Bo Diddley on erittäin poliittinen laulu.

Ennen pitkää kiitos kaikille niille söpöille Yeah Yeah Yeaheille (puhumattakaan Eric Claptonin kaltaisten holhoavien rasistien vähärasvaisesta bluesista), rockin poliittinen sielu oli kastroitu, enemmän tai vähemmän ikuisesti. Kenen pitäisi ottaa huomioon nöyryytyksiä, joita Wynonie Harris, Treniers tai sisar Rosetta Tharp kärsivät tehdessään taidetta, kun voimme vain hymyillä ja keinua Oasisille? Kenen pitää todella mennä ulos protestoimaan, kun voimme suututtaa mummoa räjäyttämällä Green Dayn?

Poikkeuksiakin on, ja siihen päästään hetkessä.

Kuuntele, olen kiivennyt tämän saippualaatikon päälle ennenkin. Koska rock 'n' roll oli amerikkalaisen unelman ulkopuolelle jääneiden luomus, vähintä, mitä voimme tehdä, on käyttää musiikkia aktiivisesti taistelemaan äänioikeutettujen ja syrjittyjen oikeuksien puolesta, bla bla bla, mutta tässä on uusi näkökulmani:

Joskus jonkin ei tarvitse olla täsmälleen tai edes tarkasti poliittista ollakseen poliittista.

The Sex Pistols esiintyi Leeds Polytechnicissä, Isossa-Britanniassa, 8. joulukuuta 1976.Graham Wood/Evening Standard/Getty Images

Huhtikuussa 1968 NBC esitti television erikoisohjelman nimeltä Petula , mukana erittäin suosittu brittiläinen poplaulaja Petula Clark. [i] Yksi sarjan vierailevista tähdistä oli Harry Belafonte. Dueton aikana suhteellisen miedolla mutta tehokkaalla sodanvastaisella kappaleella ns Kirkkauden polulla, Clark ojensi kätensä ja laittoi kätensä Belafonten käsivarteen.

NBC:n tytäryhtiöt etelässä menivät sekaisin; se oli ensimmäinen kerta amerikkalaisen verkkotelevision historiassa, kun musta mies ja valkoinen nainen näytettiin vaihtamassa hellästi fyysistä yhteyttä (se on ennen kuuluisaa Kirk/Uhuru-suudelmaa). Star Trek noin puolen vuoden kuluttua). Ohjelmaan liittyvät johtajat erotettiin, ja jakso nousi otsikoihin kaikkialla maassa.

Petula Clark ei ollut edes hämärästi poliittinen laulaja, mutta tekemällä tärkeän eleen ratkaisevana aikana hän antoi poliittisen lausunnon, joka oli huomattavasti vaikuttavampi kuin sata sodanvastaista ja protestilaulua.

Sex Pistolsin poliittinen ideologia oli monella tapaa epäjohdonmukainen ja epäspesifinen. Mutta vain olemalla Sex Pistols - tai tarkemmin sanottuna the Sex Pistols klo the oikea aika sisään the oikeaan paikkaan – heistä tuli todellinen poliittinen bändi. Heidän ensimmäinen julkaisunsa Anarchy in the U.K. on edelleen yksi suurimmista poliittisista kannanotoista brittiläisen hyökkäyksen jälkeisessä musiikin historiassa.

Ennen anarkiaa Yhdistyneessä kuningaskunnassa punk rockilla ei välttämättä ollut poliittista kontekstia.

Erityisesti New York City -ajattelussaan (1973–1976) Punk Rock vaikutti todella epäpoliittiselta, koskettaen toisinaan nihilismiä, mutta ei ajankohtaisia ​​tapahtumia. Myös monet sen varhaisista sankareista (televisio, Patti Smith, Talking Heads, Blondie, Pere Ubu) tekivät töitä, jotka heijastivat älyllistä, runollista tai kollegiaalista taustaa. Siksi sillä oli suhteellisen vähän nimenomaista yhteyttä työväenluokkaan, eikä se heijastanut työväenluokan huolenaiheita. En arvostele tätä, vaan huomautan sen. [ii]

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=96LT7xPW82k&w=560&h=315]

horoskooppi 15.11

Tämä on tärkeää, koska Sex Pistolsia ja alkuperäistä Ison-Britannian punk-liikettä ei voi todella ymmärtää ymmärtämättä sen työväenluokkaisia ​​siteitä ja sitä, mitä työväenluokka merkitsi Isossa-Britanniassa 1970-luvun puolivälissä.

Isossa-Britanniassa noin vuonna 1976 tapahtui alemman luokan (ja alemman keskiluokan) syrjintää, joka oli monella tapaa tuntematon ja vieras amerikkalaisille. Samoin ihmiset joutuivat säännöllisesti ilman koulutus- ja taloudellisia mahdollisuuksia luokkansa vuoksi.

Muistan, että olin järkyttynyt tästä, kun vierailin ensimmäistä kertaa Lontoossa. Amerikkalaisena olin tottunut siihen julmuuteen, että ihmisiä kohdellaan eri tavalla heidän ihonvärinsä vuoksi; oli järkyttävää nähdä valkoisten ihmisten murskaavan heidän työväenluokan, irlantilaisen tai pohjoisenglannin aksenttien takia.

Punk Rockin lipunkannattajat, Sex Pistols, olivat uhmakkaasti ja tinkimättömästi työväenluokkaista. Samoin monet ensimmäisen sukupolven brittiläiset punkbändit käyttivät ylpeänä työväenluokan tai alemman keskiluokan juuriaan. Koska brittiläinen työväenluokka oli ryhmä, joka oli aktiivisen taloudellisen ja sosiaalisen syrjinnän kohteena, tämä antoi brittiläiselle punkille implisiittisen politiikan, josta amerikkalainen punk rock puuttui. Silloinkin, kun amerikkalainen bändi nousi puhtaasta alemman keskiluokan tai työväenluokan taustasta – kuten tunnetusti Ramones –, amerikkalainen perinne luokasta riippumatta liikkeelle ylöspäin tarkoitti sitä, että heidän työväenluokan sukulinjalla ei ollut juurikaan poliittista merkitystä. .

Anarchy in UK ja Sex Pistols järkyttivät maailmaa muutamien hämmästyttävien ja järisyttävien hetkien ajan, kuten kukaan muu artisti ei ole koskaan tehnyt tai tule koskaan tekemään.

Olen todennut aiemmin, etten uskonut, että Britannian Anarchyn sanoitukset menivät tarpeeksi pitkälle – se sisältää iskulauseita, ei ohjeita – mutta olin väärässä. Tuolloin brittiläisessä kulttuurissa pelkkä ajatus, että Sex Pistols, joka toimi työväenluokan turhautumisen ja raivon äänenä ja symbolina, uhkasi sosiaalista ja poliittista epävakautta, riitti luokittelemaan heidän olemassaolonsa protestin muotona. Toisin sanoen, kun istut dynamiittikasalla ja huudat vain Match! on yllyttävä ja selkeästi poliittinen teko. [iii]

Se, että alkuperäinen Anarchy 45 vedettiin pois vain viisi viikkoa sen julkaisun jälkeen, korostaa merkittävästi sen poliittista kontekstia. Täällä oli niin vaarallinen bändi, että Beatlesin levy-yhtiö ei voinut käsitellä niitä. Nykyään tapaus, joka johti siihen, että EMI lopetti yhtyeen, vaikuttaa triviaalilta – kunnes laitat sen kontekstiin.

Pian sen jälkeen, kun EMI julkaisi Anarchy-julkaisun Isossa-Britanniassa, Sex Pistols esiintyi suorana suositussa englantilaisessa aamutelevisio-ohjelmassa nimeltä Tänään . Isäntä Bill Grundy oli holhoava, halveksiva ja loukkaava bändiä kohtaan, jonka aksentit tunnistivat heidät selvästi työväenluokiksi. Korostaakseen tarkoituksella heidän huonoa kasvuaan ja alhaista sosiaalista asemaansa, Grundy provosoi bändin sanomaan joitain nelikirjaimia sanoja. Mediassa oli kiihkeä reaktio, joka heijasti halua rangaista työväenluokan englantilaisia ​​heidän huonoista tavoistaan, ja Pistols pudotettiin suhteellisen tylsältä etiketiltä.

The Sex Pistols saavutti huippunsa poliittisena bändinä noin kuusi kuukautta myöhemmin, kun God Save the Queen 45 julkaisi (Virgin, heidän kolmas levy-yhtiönsä puoleen vuoteen). [iv]

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=02D2T3wGCYg&w=560&h=315]

Vaikka God Save The Queen ei sisällä hyödyllisiä ohjeita monarkian lopettamisesta, eikä hyödyllisiä ehdotuksia sen korvaamiseksi, on tärkeää tietää, että: A) God Save the Queen on myös Englannin kansallislaulun nimi; ja B) se julkaistiin toukokuun lopussa 1977, tasan viikko ennen näkyvimpiä ja julkisimpia virallisia juhlia kuningatar Elisabet II:n hallituskauden 25-vuotispäivän kunniaksi.

Tämä olisi suunnilleen sama kuin Green Dayn äskettäinen esiintyminen American Music Awards , soitettu lyhyesti MDC:n Born to Die ja lauloi No Trump. Ei KKK. Ei fasistista Yhdysvaltoja, mutta muuta American Music Awards Trumpin presidentin virkaanastujaisiin.

Kuten Anarchy, God Save the Queen on uhmakas ja poliittinen teko, ei johtuen aktivistiohjeista sen sanoituksissa, vaan koska se julkaistiin ja kuka sen julkaisi. Ja sitten on musiikki.

Olisi äärimmäisen typerää keskustella tästä kaikesta puhumatta hyökkäävästä, mukaansatempaavasta ja jopa iloisesta äänivaikutuksesta, jonka Anarchy Iso-Britanniassa teki (ja tekee edelleen). Kappaleen ensimmäiset 14 sekuntia (eli kaikki siihen asti, kunnes säelaulu tulee sisään) on yksi kiihottavimmista ja voitonmielisimmistä hetkistä koko rockin historiassa; se on armeijoiden ryöstöä, yhteentörmäystä, törmäystä ja kolinaa, joka maistaa verta ja siideriä ja ryntää taisteluun.

Kuuntelijaa tervehtii liekkien, jyskyttävän, jyskyttävän kitaroiden seinä ja rumpujen jylinä, jota nopeasti yllyttää Lydonin ylimielinen, upea, itsevarma OIKEA-huuto! Nyt! jota seurasi syvästi vilpitön nauru, joka on puoliksi Saatana ja puoliksi Falstaff.

Sex Pistols pelaa Kööpenhaminassa.Keystone-ominaisuudet/Getty Images

Kappaleen olisi erittäin vaikea ylläpitää sitä oikeamielistä, pelottavaa energiaa, ja itse asiassa se ei tee sitä. Loput kolme minuuttia ja 18 sekuntia ovat melko fantastisia, mutta suhteellisen jalankulkijoiden Ronson-henkisiä raivauksia ja riffauksia, jotka tekevät ehdottoman kuolemattomaksi vain Lydonin kuivan, hectoringin, deklamoivan laulun ja noiden poikkeuksellisten 14 sekunnin avauslaulujen draaman ja vihan ansiosta.

Anarchy in the U.K. on myös syvästi brittiläinen kappale, ja mielestäni on tärkeää huomata se. Kokonainen säe viittaa organisaatioihin, jotka olivat tuntemattomia useimmille amerikkalaisille ( UDA , MPLA , IRA , ja the NME ), siellä on sanoitus aiheesta a valtuuston vuokrasopimus (Yhdysvalloissa tuntematon käsite), ja kappale nostaa nimessään esiin kotimaan. [in]

Huolimatta siitä, että Sex Pistolsin debyytti 45 on tullut läheisesti samaistuneeksi punk-liikkeeseen yleensä, Anarchy Isossa-Britanniassa (yhdessä God Save The Queenin kanssa) oli pohjimmiltaan tarkoitettu toimiksi, jotka häiritsivät status quon Yhdistyneessä kuningaskunnassa. Amerikkalaiset kuuntelijat saattoivat olla näiden poikkeuksellisten kappaleiden inspiroimana, mutta he eivät pelänneet niitä. Vastaavaa (popmusiikin termein) ei olisi Yhdysvalloissa ennen Public Enemyä ja NWA:ta.

The Sex Pistols julkaisi debyyttialbuminsa Älä välitä Bollockista, tässä on seksipistooleja täydet 11 kuukautta anarkian jälkeen Yhdistyneessä kuningaskunnassa. [me] Kuten Beatlesin debyytti ( Ole hyvä ja ole hyvä ), se on ohut levy hienolta bändiltä. Sen 12 kappaleesta neljä julkaistiin aiemmin, [vii] mutta kaikki oikea viha ja monet kitarakappaleet (upeasti nauhoittamat Chris Thomas ja Bill Price) eivät voineet piilottaa sitä tosiasiaa, että monet kappaleet eivät olleet läheskään yhtä hyviä kuin singlet (Liar, Sub-Mission,� �� tai Problems näyttävät vain kunnollisilta kappaleilta, koska ne ovat historiallisella albumilla).

Johnny Rotten.Wikimedia Creative Commons

Sopivammin Sex Pistols toimivana bändinä oli kuollut vedessä LP:n lopulliseen miksaukseen ja julkaisuun mennessä.

Malcolm McLaren oli loistava ja omaperäinen kulttuurinen yllyttäjä, mutta hän oli yksi epäpätevimmistä ja tuhoisimmista johtajista musiikkihistoriassa.

Kun McLaren (jonka nimen haluan kirjoittaa väärin puhtaasti epäkunnioittavasti) syrjäytti basisti Glen Matlockin vuoden 1977 alussa, hän ryösti Pistolsilta heidän parhaan muusikon ja jännittävimmän säveltäjänsä; mikä vieläkin omituisempaa, Matlock korvattiin musiikillisesti kyvyttömällä narkomaanilla, jonka epäpätevyys ja riippuvuusongelmat saivat yhden historian suurimmista bändeistä mätänemään sisältäpäin. Vain tuhoisa idiootti, joka näki Pistolsin teoreettisena konseptina ja julkisuutta keräävänä leluna (eikä syttyvänä ja tärkeänä rockbändinä), olisi tehnyt tämän virheen.

En epäröi sanoa, että jos Pistols olisi jatkanut Lydonin, kitaristi Steve Jonesin ja basisti Glen Matlockin kanssa, he olisivat voineet olla hullu Who (ei mitään Paul Cookia vastaan, jonka taistelurummut vaikuttivat selvästi Pistolsin soundiin, mutta hän ei ole sitä Poikkeuksellinen ja silmiinpistävä lahjakkuus, jota Matlock, Lydon ja Jones olivat).

Glen Matlock vapautettiin 18 kuukauden kuluessa Pistolsin puolustamisesta Prinssien haamut tornissa The Rich Kids -yhtyeensä kanssa, prog/punk/pop mestariteos ja yksi 1970-luvun parhaista albumeista; John Lydon oli julkaissut kaksi visionääristä albumia Public Image Limitedin kanssa; ja Steve Jones ja Paul Cook olivat julkaisseet fantastista musiikkia nimellä Ammattilaiset , jossa on hieman pop-kulmainen versio big-slop/snap-rytmin Pistols soundista ( Vain toinen unelma, Professionalsin debyyttisingle, on lähes yhtä hyvä kuin mikä tahansa Pistolsin julkaisema).

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=6vwhjrD-O8U&w=560&h=315]

Kuvittele, jos nuo äärimmäiset ja monipuoliset kyvyt olisivat pysyneet yhdessä, kehittyneet yhdessä, kokeilleet yhdessä, taistelleet yhdessä ja jatkaneet Sex Pistolsina; heidän eronsa ei ollut väistämätön, vaan McLarenin suunnittelema grotesquerie. Sanon tämän uudelleen: mielestäni heistä olisi voinut tulla The Who. Ei vain sitä, vaan päätellen ongelmakeskeisistä sanoituksista, jotka esiintyvät johdonmukaisesti kaikkialla PiL:n työssä, jos Pistols olisi jatkanut, he olisivat voineet olla yksi yhteiskunnallisesti tärkeimmistä ja poliittisesti merkittävimmistä rockbändeistä kautta aikojen. Mutta McLaren ei nähnyt niin pitkälle. Hän oli kiinnostunut kaaoksesta, ei todellisesta muutoksesta.

Mutta muutaman hämmästyttävän hetken ajan Anarchy in the U.S. ja Sex Pistols järkyttivät maailmaa niin kuin kukaan muu artisti ei ole koskaan tehnyt tai tule koskaan tekemään. Emme voi koskaan luoda uudelleen sitä hetkeä, hetkeä, jolloin sosioekonomisen spektrin väärältä puolelta peräisin oleva rock-yhtye teki kovaa ääntä ja huusi Match! istuessaan dynamiittikasalla, mutta tässä toivon, että se voi tapahtua uudelleen.

En nyt väitä, että tehokasta protestimusiikkia voivat tehdä vain ne, jotka ovat poliittisesti, sosiaalisesti tai taloudellisesti vailla äänioikeutta. Se on vain, että viimeisen 40 vuoden ajan taiteilijat, jotka ovat nousseet (jota kutsun paremman ilmauksen puutteessa) amerikkalaisesta valkoisesta keskiluokasta, ovat yleensä pelanneet varman päälle; parhaimmillaan he saarnaavat kääntyneille ja pysyvät mukavuusalueella, joka välttää kaupalliset riskit, pilkan ja vastakkainasettelun (joitakin merkittäviä poikkeuksia lukuun ottamatta, kuten Dixie Chicks, Steve Earle ja joitain muita, joita voit iloisesti lisätä).

Mutta nykyään mahdollisesti horjuttavat sosiaaliset ja ympäristökysymykset tuodaan suoraan aikoinaan omahyväisille ovellemme, joten toivon, että edesmenneen Tom Haydenin henki saastuttaa uuden taiteilijasukupolven (vuonna 1962 Hayden kirjoitti tärkeän manifestin, Port Huronin lausunto kehottaa keskiluokkaa sitoutumaan rasismin kauhuihin ja mahdolliseen ydinvoiman hävittämiseen).

mikä on horoskooppi marraskuun 19

Ehkä nykypäivän mukavat amerikkalaiset muusikot eivät ehkä suunnittele olevansa taiteilijoita/aktivisteja, mutta ajat voivat pakottaa heidät ottamaan tämän kannan. Toisin sanoen se, mitä maailma tarvitsee nyt, ei ole joku, joka laulaa Imaginea (josta on tullut nykyajan Kumbaya). Tarvitsemme nyt Phil Ochsia vertaillen Taylor Swiftin ja Chen risteytystä.

Jumala varjelkoon Sex Pistols.

Sex Pistols.Facebook

[i] Vuoteen 1968 mennessä Clark ja tuottaja Tony Hatch olivat luoneet joitain pophistorian erikoisimmista, hurmioituneimmista ja täydellisimmistä hetkistä. Tony Hatchista pitäisi puhua samassa hengessä kuin Brian Wilsonista, Phil Spectorista ja Guy Stevensistä, mutta keskustelemme siitä toisella kertaa.

[ii] Yksinkertaisuuden vuoksi käytän termiä punk rock tässä kattamaan kaikkea musiikkia, joka on syntynyt punk-aika ; yleisesti ottaen käytän mieluummin punk-sanaa viittaamaan tietyntyyppiseen musiikkiin (esim. Ramones tai the Sex Pistols), ja kannatan termiä Punk Era Music viittaamaan artisteihin, kuten Blondie tai Television jne. Älä käytä puhtaita punk-muotoja: Olen kirjoittanut tästä aiheesta aiemmin Startrackerissa .

[iii] Mielestäni on merkittävää, että noin kolme kuukautta ennen EMI:n ja myöhemmin Virginin julkaisemaa nauhoitusta leikatussa kappaleen demoversiossa John Lydon huutaa Follow Me! ennen kitaran taukoa; samoin hän myös laulaa, kappaleen huipulla, minä olen the Antikristus (toisin kuin minä olen an Antikristus). Molemmat näennäisesti pienet muutokset osoittavat laulajan olevan aktiivisempi, messiaaninen rooli vallankumouksessa, ja toivon, että nämä sanat olisi säilytetty.

[iv] EMI luopui Sex Pistolsista 6. tammikuuta 1977. Ne allekirjoitettiin A&M:n kanssa 10. maaliskuuta 1977 ja putosivat kuusi päivää (!) myöhemmin (erittäin harvinainen God Save the Queenin A&M-painos on myyty lähes 20 000 dollarilla). Bändi allekirjoitettiin lopullisen levy-yhtiönsä, Virginin, kanssa 10. toukokuuta 1977.

[in] UDA on Ulster Defense Association ja IRA on Irlannin republikaaniarmeija, molemmat organisaatiot vastakkaisilla puolilla katolisen vs. protestanttien/rojalistin vs. republikaanien konfliktia, joka oli silloin käynnissä Pohjois-Irlannissa; MPLA on Movimento Popular de Libertação de Angola, Angolan hallintaansa ottaneen kapinallisryhmän nimi (ne olivat paljon uutisissa 1970-luvun puolivälissä, erityisesti Englannissa, joka oli hyvin tietoinen suhteellisen äskettäin tapahtuneesta uudelleen maailman siirtomaakartan sekoittaminen); ja NME edusti Uusi Musical Express , näkyvin kolmesta 1970-luvun puolivälissä ilmestyneestä englantilaisesta musiikkiviikkolehdestä (ja ainoa, joka on edelleen aktiivinen nykyään; muut olivat Melodiantekijä ja Äänet - tässä huomautamme, että näiden sanojen kirjoittaja oli New Yorkin kirjeenvaihtaja Äänet kun hän oli teini). Niin, ja Lydonin viittaus valtuuston vuokrasopimukseen on hyvin, hyvin karkeasti samaa kuin viittaus valtion tai kaupungin johtamiin hankkeisiin.

[me] Vertaa tätä sekä Jamiin että Clashiin, jotka julkaisivat ensimmäiset albuminsa vain kuukausi ensimmäisten 45-vuotiaidensa jälkeen; kirottu ja kuristajat jokaisella oli neljän kuukauden tauko 45-vuotiaiden ja LP-debyyttiensä välillä.

[vii] Alkuperäinen amerikkalainen versio, joka julkaistiin Warner Brosilla, on 11 kappaletta (sitä on selittämättömästi jätetty pois Sub-Mission, jota ei missata).