Eli Gelb ja Andrew R. Butler mukana Stereofoninen .Chelcie Parry
Stereofoninen | 3 tuntia 5 minuuttia. Yksi väliaika. | Näytelmäkirjoittajien horisontteja | 416 West 42nd Street | 212-279-4200
Kriteerit rockmestariteokselle ovat subjektiivisia, mutta tiedät sen kuultuaan. . . ja kun toistat sitä toistuvasti vuosikymmeniä ilman ohitettavia raitoja – ei yhtään. Jokainen kappale on todellinen räjähdys, jolla on erityinen merkitys sinulle yksin . (Henkilökohtainen panteonini sisältää Tommy, musiikin pelko , ja Lifes Rich -kilpailu .) Kuka tietää, nauhoittiko LP-levyn huolella vuoden aikana nimeämätön bändi vuonna Stereofoninen tekee listan, mutta hetkeäkään sen kolmessa tunnissa ei pitäisi kelata eteenpäin, ja kelaan mielelläni taaksepäin nähdäkseni sen uudelleen.
David Adjmin teräväpiirtoryhmäkuva muusikoista ja insinööreistä, jotka luovat ja repeilevät, tapahtuu äänitysstudiossa Kalifornian Sausalitossa vuonna 1976 (viimeinen esitys Los Angelesissa). Playwrights Horizonsissa yleisö on kasvot valvomoa (sohvat, mikseri) päin, joka on äänihuoneeseen päin, jossa bändi soittaa, kaksi aluetta, jotka on erotettu äänieristetyllä lasilla. David Zinnin dokumentaarinen suunnittelu (voit melkein haistaa läikkyneen viinan, särkyneiden savukkeiden ja patsuliöljyn haisun) muodostaa kaksi kerrosta katsojaa, siisti kaiku otsikkoviittauksesta kaksikanavaiseen äänitykseen. Stereofoninen ääni huijaa korvat ajattelemaan, että he kuulevat musiikkia kolmiulotteisessa avaruudessa. Tekemällä yleisön salakuuntelijoiksi ja pitämällä meidät askeleen syrjässä, kaksoiskehys nostaa sekä mysteerin että todellisuuden osamäärää. Enver Chakartashin groovy couture ja Tommy Kurzmanin vapaasti virtaavat peruukit ja hiustyylit vahvistavat tätä madonreikäefektiä – vilpittömässä mielessä, epäironista aikakauden uskollisuutta. Jiyoun Chang valaisee kaiken hienovaraisilla kosketuksilla, jotka viittaavat kellonaikaan (vaikka tila olisi ikkunaton) ja heijastaa valoa lasiseinästä stimuloivalla tavalla.
Sarah Pidgeon, Juliana Canfield ja Tom Pecinka Stereofoninen .Chelcie Parry
horoskooppi toukokuun 6. päivälle
Adjmi työntää binauraalista metaforaa pidemmälle käsikirjoituksen jaetussa näytössä. Vuoropuhelu tapahtuu valvomossa, kun hänen väkensä rentoutuu, riitelee, huumeita, ja se on päällekkäin äänihuoneesta tulevan keskustelun kanssa – jota joskus kuulemme, joskus emme, riippuen kaiuttimen kytkimestä. Tämä tarkoittaa, että Adjmi moduloi jatkuvasti kahta raitaa, vahvistaa dramaattista jännitystä hahmojen välillä tai hajottaa sitä koomisella epäjohdonmukaisuudella. Kun testaamaton tuottaja Grover ( Eli Gelb ) ja hänen nörtti assistenttinsa Charlie ( Andrew R. Butler ) kietoutuvat nuorten juoruihin seksikkäistä naisista, jotka ovat aiheuttaneet luustoja tai bändejä, joiden kanssa he ovat työskennelleet, suuttuneiden pelaajien on lyötävä lasia. saadakseen heidän huomionsa.
Sallikaa minun esitellä bändi, jonka anglo-amerikkalainen meikki ja sotkuiset romanttiset yhteydet (puhumattakaan reiluista kokaiinipusseista) kutsuvat vertailemaan Fleetwood Macia. First the Yanks: kitaralla ja laululla Peter (Tom Pecinka) on päälauluntekijä, emotionaalisesti väkivaltainen perfektionisti, joka on läheisriippuvaisessa suhteessa Dianaan (Sarah Pidgeon), neuroottiseen, enkeliääniseen vokalistiin, joka haluaisi soittaa jotain muuta kuin tamburiini. Nyt britit: Kosketinsoittaja ja laulaja Holly ( Juliana Canfield ) on lämmin ja ystävällinen, mutta myös yllättävän nopeatempoinen. Hän on naimisissa basisti Regin (Will Brill) kanssa, nirso romantikko ja humalainen, jonka sotkuisuus on melkein lunastanut poikamaisen haavoittuvuuden. Viimeisenä on Simon (Chris Stack), louche-rumpali, joka ei rock-protokollan vastaisesti juhli kuoliaaksi, vaan seuraa avioliittonsa hajoavan albumin nauhoituksen venyessä kuukausiksi ja kuukausiksi.
Tom Pecinka ja Sarah Pidgeon mukana Stereofoninen .Chelcie Parry
Syynä tähän pitkittyneeseen prosessiin on levy-yhtiö, joka kolminkertaistaa budjetin, mikä on yllätys, johon Peter tarttuu tilaisuutena uppoutua nerokseensa. Siitä huolimatta albumin muotoa ja gestaltia ei koskaan paljastettu. Kuulemme katkelmia ja joskus kokonaisia kappaleita, kun yhtye viimeistelee ja viimeistelee niitä – helliä, kaipaavia tai katkeria balladeja toivosta ja epätoivosta, jotka on kirjoittanut Will Butler. Arcade Firen entinen jäsen, hänen sanoituksensa ovat aidosti retroa ajattomuuteen asti, runsaat viittaukset valoon ja yöhön ja tuuleen, sydänsärkyä ja eteenpäin menoa. Emme edes tiedä mikä albumin nimi on. (Lopua kohden Reg ehdottaa hävytöntä otsikkoa, josta hänen tyttöystävänsä unelmoi.) Tämä pidättely ei ole kritiikkiä. Todellinen tarina, draama, ei ole se, saavatko he valmiiksi levyn tappamatta toisiaan tai itsensä; se on hitaasti palava paljastus kvintetin selittämättömästä syntymän ja tuhon tanssista, kuinka he voivat harmonisoitua ilahduttavassa refräänissä repiessään toistensa kurkkua. Stereofoninen ei oikeastaan ole juoni; siinä on tunnelmaa. Kyllä, haluamme Dianan vapauttavan itsensä Peteristä. Toivomme, että Reg ei käytä koksia ja noudattaa luonnollista ruokavaliota. Sydämeni on Simonia ja hänen perhettään kohtaan.
Sitten on Grover ja Charlie, Adjmin versio ovelista palvelijoista. Gelb ja Andrew R. Butler ovat ihastuttavan röyhkeitä kemiaa alan faneina, kunnioittaen pomoaan bändiä kohtaan, mutta muusikoiden vähäpätöisyydestä ja pakkomielteisyydestä huolestuttavat (Simon viettää viikon yrittääkseen saada rumpusettinsä oikeaan) . Gelb on erityisen sympaattinen kaverina, joka on poissa syvyydestään ja pakotettu ottamaan hallintaansa tai muuten olemaan Peterin egon tuhoama. Grover on pophistorian todistaja ja oppaamme: epävarma, katkera, vain kunnianhimo pitää hänet liikkeellä. Myöhässä sydämestä sydämeen Holly ja Grover puhuvat elokuvista ja muusta, ja kun hän painostaa häntä perusonnellisuuteen, hän kohauttaa olkapäitään. Tarkoitan, luulen, että olemme täällä kärsimässä. Onko taide tuskan arvoinen? Jokin kertoo minulle, että Grover ja yhtye pitävät ilonsa alhaalla prioriteettien saavuttamisessa, kun he tavoittelevat mainetta. Näytelmän viimeinen hetki toi otsikkoon uuden tunteen. Diana, kenties flirttaileva Groverin kanssa, kutsuu tämän viemään hänet autolleen. Hän sanoo, että hänen täytyy jatkaa kappaleiden miksausta. Yhtäkkiä kaksinaisuus Stereofoninen tuntui valinnalta työn ja rakkauden välillä. Grover istuu takaisin alas ja heilutelee nuppejaan. Hänen selkänsä supistuu katumuksesta. Kuuntelee aina lasin läpi.
Näyttelijät ovat poikkeuksetta houkuttelevia ja täysin yhtenäisiä, Daniel Aukinin ohjaamana tavanomaisella yliluonnollisella lahjakkuudellaan sävyn hallinnassa. Kuten hänen jukebox-sankarinsa, Adjmi on työskennellyt tämän näytelmän parissa pitkään (melkein vuosikymmenen ajan), ja hänen omistautumisensa ja mieletön huomionsa yksityiskohtiin ovat tuottaneet tiiviin ja novellistisen kudoksen havaitun elämän järjettömällä kauhulla. Olen rehellinen: en muista kaikkia kohtauksia tästä pitkästä, ylellisestä seinälle-kauneudesta. Kaverit jakavat yhteisen ja puhuvat asuntoveneistä. Peter tulee lähelle lyömään Groveria. Holly rapsodisee munkin päällä. Diana joutuu tunteiden helvetin läpi yrittääkseen saada täydellisen korkean sävelen. Se on paljon peliä, paljon elämää, ja kun Butlerin mehevät, mustelmilla balladit yhdistyvät ja Grover vangitsee sen, levitämme ajan ja tilan ulkopuolelle. Ei Stereofoninen rock? On, vaikeaa. Välitön klassikko.