Kuinka opin ajamaanJeremy Daniel
Perinteinen viisaus sanoo, että Paula Vogelin Kuinka opin ajamaan oli kuitenkin aikaansa edellä Kuinka Opin oli myös täysin oman aikansa ratsastaen identiteettipolitiikan tulvavirtaa ja lisännyt tietoisuutta seksuaalisesta häirinnästä. Vuotta sen jälkeen, kun Clintonin hallinto oli pidennetty Broadwaylla vuonna 1997, se joutui sekaantumaan Monica Lewinsky -skandaali : Presidentti, joka käytti hyväkseen 20-vuotiasta harjoittelijaa, käytti virkaansa kiistääkseen sen, ja hänen vihollisensa yrittivät aseistaa sen. Tosielämän yhtäläisyydet jatkuvat Take Back the Nightin, Clarence Thomasin kuulemisten, #MeToon ja Anchorage Daily Newsin kanssa. voittaa Pulitzer-palkinnon Alaskan seksuaalisen väkivallan suuresta määrästä. Sen nykypäivän merkityksestä on lukemattomia esimerkkejä.
Taiteensa selkeyden ja empaattisen näkemyksensä avulla Vogel muodostaa sillan Naughty Ninetiesin ja #MeToo-oleskelumme kautta. Tuo samanaikainen leijumisen tunne aikajaksojen välillä roikkuu tämän vankan herätyksen päällä Kuinka Opin - myös sen myöhässä oleva Broadway-debyytti Manhattan Theatre Clubilla. Alkuperäisten näyttelijöiden Mary-Louise Parkerin ja David MOrsen (ja Johanna Dayn naiskuorona) tähdittämä tuotanto on täynnä nostalgiaa, mutta myös lujaa surua, sillä menneisyyden arvet kieltäytyvät katoamasta vuosikymmeniä vahinkojen jälkeen.
Parker ja Morse (nykyisin 50- ja 60-luvulla) toistavat roolinsa Li'l Bit -setänä ja Peck-setänä, joiden flirttaileva, läheisriippuvainen ja lopulta traaginen suhde muodostaa muistileikin selkärangan. Li'l Bit kertoo Marylandissa 1960- ja 70-luvuilla tapahtuvat epälineaariset kohtaukset vanhempana, viisaampana naisena. Hänen muistonsa juontavat lopulta Peckin ensimmäiseen seksuaaliseen väkivaltaan veljentytärtään kohtaan, kun tämä oli 11-vuotias ajotunnilla. . Vogel käyttää Brechtin kaltaisia etäisyysvälineitä, kuten ajo- tai juopotteluoppaan oppituntien otsikoiden ilmoittamista. Pääosien lisäksi kolme näyttelijää (Day, Alyssa May Gold ja Chris Myers) kohtaavat useita muita hahmoja, kuten perheenjäseniä, yhteyksiä ja tarjoilijoita.
Kuinka opin ajamaanJeremy Daniel
Tämä ei ole näytelmä, jossa sanotaan, ettei setä saisi hapuilla murrosikäisen veljentyttärensä rintoja autossa. Se on näytelmä, joka näyttää, kuinka monimutkaiset tunteet ja perheen salaisuudet luovat ilmapiirin, jossa hän palaa aina takaisin – kunnes hän näkee Peckin murtuneena, pahoinpitelyä jatkavana olentona, joka hän on, ja lopulta vapautuu.
Parkerilla on edelleen se ihana varovaisuus, puolihaaveileva hämmennys, joka tekee hänen näyttämöesityksistään niin raakoja, niin sydänsurujen partaalla. Ja hän erottuu niin hyvin hohtavan bassoäänisen Morsen kanssa – ei enää vauvanaamainen, mutta silti lähes poikamainen haavoittuvuus, vaikka hän menetelmällisesti riisuu Li’l Bitiltä hänen luonnollisen helppouden kehollaan. Se päivä oli viimeinen päivä, jolloin elin kehossani, hän sanoo loppua kohti. Vetäydyin kaulan yläpuolelle ja olen siitä lähtien elänyt pääni 'tulen' sisällä.
Ohjaaja Mark Brokaw palaa tuotantoon 25 vuotta myöhemmin suurella sydämellä ja selkein silmin Rachel Hauckin neutraalissa viileänsinisissä seinissä ja linoleumilattiassa, jota Mark McCullough valaisi lämpimästi. Kuororooleissa Day, Gold ja Myers luovat asiantuntevasti koomista vaahtoa draaman reunoilla estäen sitä vajoamasta rajuihin hyväksikäyttökohtauksiin. Samalla tavalla kuin näytelmä saa nykyyleisön säikähtämään, se on täynnä tahallisia nauruja ja myötätuntoa tuomittua Peckiä kohtaan, jotka tarkoituksella hämärtävät moraalisen sensorimme.
Kyllä, kiiltävä, tyylikäs malli selviää hyvin nykypäivän teatterimaisilla teillä ja Discoursen kuoppaisilla takateillä. Jos mikään, se voi olla liian hienostunut matka uusille kuljettajille. Miksi Peckin kaatuminen ei ole tyydyttävämpää? Miksi emme näe Li’l Bitiä onnellisena ja menestyneenä myöhemmin elämässä? Miksi voimaantuminen tuntuu niin melankoliselta? Voimme kysyä näitä kysymyksiä koko päivän; Paula Vogel on edelleen edessä, silmät hymyilevät taustapeilissä.
Voit ostaa lippuja tässä .