Lorna Courtney Julietina elokuvassa & Juliet.Matthew Murphy
& Julia | 150 min väliaikoineen | STEPHEN SONDHEIM THEATRE 124 W 43RD ST, NYC
Vaikka idioottimainen uusi Broadway-show & Julia Stephen Sondheimin (jonka varmaan kääntyy haudassaan) äskettäin nimetty teatteri kutsuu itseään musikaaliksi, musiikki on tarpeeksi surkeaa vaatimaan sanan uutta määritelmää, kun taas kaikki muu lavalla on vain kaksi ja - puoli tuntia roskaa. Luovuin yrittämästä selvittää, mikä motivoi Luke Sheppardia (ohjaaja), Max Martinia (kirja ja sanoitukset) ja David West Readiä (kirja) jatkamaan ontuvaa ideaa luoda lankamainen kertomus, joka kysyy mitä jos Romeo kuolisi, mutta Julia ei. Hän ei tappanut itseään, vaan elänyt syrjäyttääkseen kaikki muut? Se on Lontoosta tuotu tyhmä idea, joka todistaa, että elämme aikaa, jolloin roskat roskaavat teatterimaiseman kaikkialla.
Lähtökohta: Anne Hathaway, alias William Shakespearen vaimo, ei voi tyytyä siihen tosiasiaan, että hänen miehensä kirjoitti yhden maailman traagisista mestariteoksista, ja nalkuttaa häntä armottomasti muuttamaan sitä lisäämällä uusia hahmoja, uusia juonenkäänteitä, jotka tuskin sisältävät tarpeeksi energiaa yleisön estämiseksi kuorsauttamasta, paljon seksiä ja onnellista loppua huutavan rockin ja popin kanssa. Capuletit haluavat sulkea Julietin luostariin, mutta hän on #MeToo-liikkeen varhainen edeltäjä ja jonkinlainen rumpujen lyöjä huonon maun takia, joten hän uhmaa vanhempien auktoriteettia ja lähtee omikseen etsimään seksiä ja kakofonisia kappaleita, kuten Show. Minä rakastan, näytä minulle yksinäisyyden merkitys, ja minä en ole tyttö, en vielä nainen, jonka pitäisi kuulla vain sormillasi korvat.
Syistä, joista ei ole järkeä, toiminta siirtyy Pariisiin, jossa on sisäkäymälät, oma DJ ja joka on tylsempi kuin kukaan on koskaan haaveillut vuonna 1595. Itse asiassa niin tylsää, että Julia tuskin löytää rohkeutta ripustaa kattokruunuun. Hän melkein menee naimisiin Francois-nimisen pojan kanssa, mutta kaikki vaihtuu taas, kun Francois (Philippe Arroyo) suutelee May-nimistä poikaa ja rakastuu hänen kirsikkamakuiseen Chapstickiin heidän laulaessaan I kissed a boy ja pidin siitä. Tästä eteenpäin roskat muuttuvat hämmennykseksi. Romeo palaa kuolleista, mikä aiheuttaa erimielisyyttä Shakespearejen välille, ja odottaa Julian valitsevan kaiken siitä mihin he jäivät, koskien hänet iltana ennen häitään Francoisin (nykyään Frankie) kanssa. Frankie haisee olevansa mies Julietille ja nainen Maylle. Ne kaikki rimmaa. Älä tee antaa sekaisin kanssasi minulle ylös. Ja joka kerta, kun luulet sen päättyvän armollisesti, se jatkuu vielä lisää Luke Sheppardin mailalla.
Kaikki epäonnistuu kaikilla tasoilla. Soutra Gilmourin räikeät, mautomat setit näyttävät räjähtäviltä neonbanaanihalkeilta. Paloma Youngin 1500-luvun puvut ovat silmää särkeviä, jotka koostuvat minihameista, polvisukista ja ylisuurista tenniskengistä. Jennifer Weberin väitetty koreografia toistaa samat nykivät liikkeet yhä uudelleen ja uudelleen jokaisessa numerossa, sisältäen vain hyppimisen kuin spastiset pingviinit. Kappaleet ovat järjettömiä, mutta niin huonosti kuin ne ovatkin, ne kuulostavat vielä pahemmalta screehennettynä melisman tyyliin, joka sopii paremmin gospeliin kuin pop-rockiin. Poikkeuksena on Betsy Wolfe Anne Hathawaynä, joka osoitti osaavansa laulaa aikaisemmissa, paljon paremmissa esityksissä oikealla materiaalilla. Sama pätee Paulo Szotiin, jossa on ranskalainen aksentti ja melodiattomat kappaleet. Hän voitti Tony-palkinnon Broadway-debyyttistään Emile de Becquenä Lincoln Centerin suuresti ylistetyssä elokuvassa. Eteläinen Tyynenmeren alue . Mikä rikos nähdä hänen kykynsä hukkaan heitettyä partituurissa, jota voidaan pitää vain synkänä.
Kahden ja puolen tunnin tämän kidutuksen päätyttyä, jota pahensi nuoren yleisön myrskyisät suosionosoitukset, jotka näyttivät hurraavansa World Seriesia Yankee Stadiumin sisäkentältä, minusta tuntui, että olisin partaalla. hermoromahduksesta. & Julia on sietävin kokemus, jonka minulla on ollut Broadwaylla vuosikymmeniin.