Audrey Hepburn kulki elokuvissaan kuin surullinen joutsen, epävarma omasta kauneustaan. Hän oli vuosia Marilyn-vastainen, mietteliäs puutarhaprinsessa, jota suosivat ihmiset, jotka kaipasivat hellyyttä ja armoa, jonka Monroe ja hänen jälkeensä seuranneet avoimesti seksuaaliset tähdet olivat ajaneet pois Hollywoodin Edenic-puutarhasta.
Ajan myötä on käynyt selväksi, että Hepburnilla oli omaa aistillisuutta. Huolimatta hänen eteerisestä vetovoimastaan hän oli vahvasti seksikäs: hänellä oli avioliiton ulkopuolisia suhteita William Holdenin, Robert Andersonin ja Ben Gazzaran kanssa. Hän oli myös ristiriitainen, hieman synkkä persoona, joka ei ollut kaukana Marilynin omista vikalinjoista.
Hepburn tuli sodan runtelemasta Belgiasta pysyvällä tunteella korkean langan alla olevasta halkeamasta ja hyvin oudosta verilinjasta: Hänen äitinsä oli paronitar, isänsä emotionaalisesti etäinen fasisti. (Molemmat vanhemmat keräsivät rahaa Oswald Mosleylle.) Hän tuli näyttelemään tanssin kautta ja oli tähti molemmissa teatterissa ( Hammas , vuonna 1951) ja elokuvia ( Rooman loma , vuonna 1953), ennen kuin hän oli 24-vuotias.
syövät horoskooppi
Kuten usein, hänen ammatillinen menestys oli vertaansa vailla henkilökohtainen tyytyväisyys. Hänen ensimmäinen aviomiehensä oli hautausmallinen, hurmaamaton Mel Ferrer, joka yritti hyödyntää heidän avioliittoaan ohjaajan uraksi; hänen seuraajansa oli Andrea Dotti, italialainen psykiatri, jolla oli vetoketjuongelmia. Vasta elämänsä loppupuolella, työnsä UNICEFille ja suhteeseen näyttelijä Robert Woldersin kanssa, hän näyttää löytäneen tyytyväisyyttä.
Hepburnista on julkaistu neljä tai viisi kirjaa, joista emotionaalisesti intiimimpi on hänen poikansa Seanin muistelma. Donald Spoto tulee siis juhliin hieman myöhässä, pian sen jälkeen, kun hän julkaisi kirjoja niinkin erilaisista aiheista kuin Jacqueline Kennedy Onassis, Franciscus Assisilainen ja rukouksen tehokkuus. (Kerran yhtä kaikkialla kuin pyörryttävä, luotettavasti typerä Charles Higham, herra Spoton juoruisten mutta ihailevien elämäkertojen tuotanto on hidastunut sen jälkeen, kun hän palasi uskonnollisiin juuriinsa.)
Tarvitsemmeko tämän ylikynnetyn pellon vielä yhden sadonkorjuun? Todennäköisesti ei – etenkään sellaisella, jolla on heikkous kiusaaviin siirtymisiin, kuten Griffith Biographin tekstitykset, jotka kertovat meille, mitä aiomme nähdä: Pelottava onnettomuus keskeytti kuvaamisen 28. tammikuuta.
Kuten useimmissa kirjoissaan, Mr. Spoto tuo Lumous kostea herkkyys, joka esittelee aiheensa lähes jumalallisena. Kirjoittaessaan Hepburnin toistuvista parisuhteista paljon vanhempien miestähtien, kuten Gary Cooperin ja Fred Astairen kanssa, hän kirjoittaa: Tilanne oli hyvin samanlainen kuin keskiajan ja renessanssin uskonnollisen taiteen perinne, jossa nuorekas Neitsyt Maria on edustettuna miehensä Josephin rinnalla. edustettuna kunnioitettavana vanhana miehenä, parrakkaana ja avunkkulaarina. Suhde vaikutti siis puhtaalta, vailla lihallisen edistyksen tahraa.
Tämä on naurettavaa. Tuon sukupolven ikääntyvät miestähdet kiinnittivät usein haalistuneen loistonsa nuorempaan tähteen, jolla oli kaupallisempaa tai aistillisempaa lämpöä: Todistaja Cary Grant ja Sophia Loren elokuvassa Asuntolaiva ; Clark Gable ja Doris Day mukana Opettajan lemmikki ; Gable ja Monroe sisään Misfits ; tai ottaa esimerkkiä lähempänä nykypäivää, Harrison Ford ja Anne Heche Kuusi päivää Seitsemän yötä . (Hylkää ja putoavat, siististi kuvitettu.)
On vaikea antaa paljon uskoa huonosti balsamoituja suosivan kirjailijan arvioille Minun Fair Lady (1964) Billy Wilderille Rakkautta iltapäivällä (1957) – ja sitten pahentaa virhettä kutsumalla musikaalia jokaisessa visuaalisessa yksityiskohdassa… yhdeksi suositun viihteen suurista taiteellisista saavutuksista. Mistä ihmeestä herra Spoto puuhailee? Kukkia etualalla, kun Jeremy Brett huuli-synkronoi On the Street Where You Live?
Raivostuttuaan terve järki herra Spoto jatkaa typerästi eteenpäin. Vaikka Hepburn (yhdessä Dick Van Dyken kanssa Mary Poppins ) on yksi elokuvahistorian vähiten vakuuttavista Cockneyistä, herra Spoto uskoo, että hänen hengittävää lauluäänen kuiskausta olisi pitänyt käyttää Marni Nixonin sijaan. Mutta Minun Fair Lady on huolellisesti rakennettu Henry Higginsille, joka ei osaa laulaa, ja Eliza Doolittlelle, joka osaa laulaa. Elokuvan luovat ongelmat syntyivät, kun Jack Warner erehtyi ja palkkasi Audrey Hepburnin Julie Andrewsin tai jonkun muun laulamaan osaavan sijaan – tästä syystä tarvittiin rouva Nixonin sopraano.
katien hinta
Mr. Spoto ei kirjoita kattavia elämäkertoja; pikemminkin hän kohdistaa tutkimuksensa, jotta hän voi pudottaa tuoreita rusinoita puuron joukkoon. Tässä tapauksessa on yksityiskohdat taloudellisesta piilotuksesta, jonka Hepburn otti uransa alussa – hänelle maksettiin vain noin 12 000 dollaria näyttelemisestä. Sabrina (1954), kun taas William Holden sai 80 000 dollaria ja Bogart 200 000 dollaria.
Mielenkiintoinen on myös ilmestys, jonka kirjoittaja Kathryn Hulme Nunnan tarina , jonka Fred Zinnemann muunsi yhdeksi hänen - ja Hepburnin - parhaista elokuvistaan, oli itse asiassa Marie Louise Habetsin, kirjan aiheen, rakastaja. Mr. Spoto valitsee kekseliäämmän lauseen – sielunkumppanit – mutta ei ole epäilystäkään siitä, mistä hän puhuu, mikä antaa sisar Luken luopumiselle merkityksen, joka olisi vakavasti vaarantanut Zinnemannin elokuvan ylevän idealismin.
On käynyt yhä selvemmäksi, että mikä tahansa suuri tähti tekee keskitason elämäkerroista tarpeettoman. Heidän olemuksensa totuus on jokaisessa lähikuvassa, ja tämä totuus on kietoutunut mysteeriin, jota pelkät sanat eivät voi hälventää. Varmasti Audrey Hepburnin esitykset Hauska Naama (1957), Nunnan tarina (1959), Aamiainen Tiffanyssa (1961), Kaksi tielle (1967), Robin ja Marian (1976) ja kyllä, Rakkautta iltapäivällä on kirkkautta, jota ei löydy mistään tästä kirjasta.
Scott Eyman arvostelee kirjoja säännöllisesti Startracker .