Metropolitan Operan nykyinen tuotanto Daniel Catán ja Marcela Feuntes-Berain Firenze Amazonissa on ensimmäinen espanjalainen ooppera, joka on esiintynyt Met-lavalla yli vuosisataan. Tällainen kyseenalainen ero kertoo yleensä enemmän instituutiosta kuin työstä – herättää kysymyksen, miksi se on kestänyt niin kauan, kun espanjankielistä oopperaa on ollut olemassa vuosisatoja. Mutta kuten oopperan huuto, en español! ensimmäiseltä parvekkeelta ylös noussut vahvistaa, että tällaiset ensi- ja ensikertalaiset ovat edelleen elintärkeitä yleisölle, joka haluaa kovasti kuulla omaa kieltään, musiikkityyliään ja kirjallisuuden genrejä edustettuna oopperalavalla.
Ailyn Pérez Catánin Florencia en el Amazonas -elokuvan nimiroolissa.Kuva: Ken Howard / Met Opera
Catànin vuoden 1996 ooppera, joka seuraa oopperadiivaa, kekseliää naismusiikkikirjailijaa, joka ihailee häntä, jokihenkeä ja muita sekalaisia hahmoja höyrylaivamatkalla Amazonin vesistöä pitkin Manaukseen, joka jättää heidät kaikki muuntuneiksi, vaikkakin eri tavoin. täydellinen valinta tuoda espanjankielinen ooppera valtavirtaan.
KATSO MYÖS: Vuokratulot pitävät jotkin taidegalleriat hämärässä
Se on todellinen suurooppera, jossa tutut hahmot esiintyvät lumoutuneissa maisemissa, jotka saavat inspiraationsa latinalaisamerikkalaisten kirjailijoiden, kuten Gabriel García Marquezin, maagisista realistisista teoksista. Tässä Mary Zimmermanin tuotannossa (joka voitti Tonyn vuonna 1996 toisesta näytelmästä, joka on täynnä muutosta: Ovid's Metamorfoosi ), Catánin ooppera puhkeaa eloon loistokkaassa – uskallanko sanoa, että maaginen? – muodissa, tarjoten meille yhden Metin visuaalisesti upeimmista ja emotionaalisesti vaikuttavimmista retkistä viime kausina.
Gabriella Reyes Rosalbaa, Mario Chang Arcadiota, Ailyn Pérez Florenciaa ja Nancy Fabiola Herrera Paula Catánin Florencia en el Amazonasissa.Kuva: Ken Howard / Met Opera
Firenze näkee hahmonsa käännepisteissä
Florencian paluu kotiin on myös matka taaksepäin hänen tunnehistoriaansa – häntä kummittelee entinen rakastaja Cristóbal, joka katosi viidakkoon kaksikymmentä vuotta ennen tapahtumaa. Kun he lähestyvät Manausia, Florencia alkaa tuntea hänen läsnäolonsa.
Zimmermanin tuotanto suhtautuu lumoukseen vakavasti ja antaa sen meille raivokkaassa sateenkaaressa, joka leikkaa viimeaikaisten Met-tuotantojen armottoman ikävyyden läpi maailmaan, jossa tanssijat pukeutuivat haikaroiksi, jättimäisiksi lumpeiksi, piraijoiksi tai riehuviin aaltoihin. jutella ja pyörittää vihreämpää maisemaa.
Griffin Massey haikarana ja Mattia Olivieri Riolobona Catánin Florencia en el Amazonasissa.Kuva: Ken Howard / Met Opera
Lavastussuunnittelijan Riccardo Hernandézin ja projektiosuunnittelijan S. Katy Tuckerin näyttämön (joka oli yhtä aikaa jokilaivan kansi, itse joki ja sademetsä) ja Ana Kuzmanićin leukoja laskevien pukujen välillä, Firenze on ilo silmille. Tietyt visuaaliset kukoistukset – haikaratanssija, joka avasi näyttäviä siipiään, nukkealligaattori, joka näytti uivan lavan läpi, musta lattia nyt musta jokivesi, Firencian lopullinen kirkastus – olivat tarpeeksi kauniita, että kyyneleet nousivat silmiini.
Visuaaliset terät leikkaavat läpi viimeaikaisten tuotantojen hellittämättömän harmaan ikävyyden, sitoutumisen libretin tylsään realismiin ja tosielämän tylsiin rakenteisiin. Sen sijaan Florencian maailma on täynnä väriroiskeita ja maagisia ihmeitä. Tunsin itseni lapseksi. Tässä maaginen realismi, joka paradoksaalisen nimensä mukaan sisältää realistisia asetuksia ja hahmoja.
Gabriella Reyes Rosalbana ja Ailyn Pérez Catánin Florencia en el Amazonasin nimiroolissa.Kuva: Ken Howard / Met Opera