Red Bull -teatterissa Mac Beth .Carol Rosegg
Kun odotat Red Bull -teatteria Mac Beth Aloitaksesi Lucille Lortel -teatterista, älä – toistan, älä – lue ohjelmaasi. Skannaa näyttelijäluettelo ja elämäkerta tai kaksi, mutta jätä dramaturgiset muistiinpanot metromatkaa varten kotiin. Ellet halua pilata tämän tuotannon omahyväisyyttä ja sen järkyttävää loppua – ja ne ovat tärkeimmät syyt nähdä se. Adapteri-ohjaaja Erica Schmidtin anarko-feministinen kiilto skotlantilaisessa näytelmässä ei välttämättä ylpeile huikeita Stonehenge-ynäisiä lavasteita ja lentäviä noitia (kuten Kenneth Branaghin XXL-versio Park Avenue Armoryssa) tai skottivirtuoosia, joka hoitaa kaikki roolit (Alan Cumming Broadway), mutta sillä on oma metsän ilkeä elinvoima.
Schmidtin wiccan-keskeinen lähestymistapa luo vahvan St. Trinianin tunnelman: yhtyeen seitsemän naista ovat pukeutuneet yksityiskoulun univormuihin ja esittävät näyttelemään kokoontuneita opiskelijoita. Macbeth johonkin salaiseen rituaaliin. Sijainti on syrjäinen aukio metsässä, jossa on hylätty, ylösalaisin oleva sohva, lampi ja upotettu kylpyamme. Näillä paljain luonnonkauniilla elementeillä ja rekvisiittalla, jotka tytöt repivät repuistaan, tarina rikoksesta ja hänen kiusaavasta vaimostaan avautuu 90 hengästyttävässä minuutissa.
Hämmentävä, kunnioittamaton vauhti ja muokattu teksti auttavat kompensoimaan väistämättömän tyylin kompromissin: kaikki näyttelijät eivät anna Banquoa, Macduffia tai King Duncania ikuisiksi ajoiksi (mitä tahansa). Jokaisen nuoren esiintyjän on säilytettävä sekä perusroolinsa – teini-ikäinen, jolla on tiettyjä lihaja ja silmuja ryhmässä – että useita osia tragediassa. Noidat yksi, kaksi ja kolme (Izabel Mar, Sophie Kelly-Hedrick ja Sharlene Cruz) jongleeraavat Fléancen, murhaajien, lääkäreiden, Portterin ja kymmenien muiden kanssa – eivätkä he ole arvokkaita millään heistä. Pidin erityisesti Cruzin Duncanista, joka tulee hieman röyhkeäksi jätkäksi, ja kun Kelly-Hedrickin vinkuva Malcolm kertoo Macduffille, että Skotlannin naiset eivät voineet täyttää himoni säiliötä, hän vetäytyy. säiliö yllättävällä ilolla.
Pääroolien pelaaminen on yleensä houkuttelevaa, mutta epätasaista. Isabelle Fuhrmanin Macbeth, raskain hissi, on rohkea yritys osaan, joka on vaikeaa iästäsi tai sukupuolestasi riippumatta. Fuhrman voi antaa hänen silmänsä kuolla ja hän tasoittaa sävyään menettämättä liikaa merkitystä säkeessä, ja hän kasvaa tyrannin synkkyyteen esityksen edetessä. Ismenia Mendes pysyy sukupuolirajojen sisällä Lady Macbethinä, ja hänen linjansa unsex me here, resonoi kuukautisraivosta, kun hän kaivaa reppuansa ja heittää kourallisen tamponeja ruohoon. Lyyrisen ketteryyden ja luonteen rikkauden suhteen Mendes on vahvin esiintyminen lavalla; Haluaisin nähdä hänen Lady M:nsä jonain päivänä vähemmän rajatussa tuotannossa. Macduffina pitkä ja arvokas Lily Santiago leikkaa sopivan vanhurskaan hahmon. Ja Ayana Workmanin Banquossa on virkistävän humoristinen vaikutelma, joka erottuu hienosti hänen murhan jälkeisestä ilmenemisestä hämähäkkiaaveena, mikä viittaa siihen, että tytöt ovat katsoneet J-kauhuelokuvia.
Seitsemän yksityiskoulun tyttöä kohtaa Shakespearen monia hahmoja Macbeth. Carol Rosegg
Olitpa Shakespearen perinteinen taiteilija, saatat ihmetellä: Saammeko mitään uutta koulutyttö Macbethistä? Varmasti tekstin sukupuolitalous voi käyttää tärinää – ehkä roomalaiset näytelmät ovat yhtä pakkomielle miehisestä käytöksestä – mutta näkeminen Macbeth Tällä tavalla ymmärrät: hei, nämä hahmot näyttävät todella epävarmoilta penisensä suhteen. Katsoa nuorten naisten hallitsevan näytelmän outoa energiaa ja ilmaistakseen sitä hormonaalisten, sukupuoleen liittyvien päihteidensä ilmentämiseen – tämä on kiinnostavampaa kuin toinen velvollisuus kävellä Parkin läpi tai Royal Shakespeare Companyn lempeä osaaminen.
Se, missä Schmidtin inspiroima kehystyskonsepti kaatuu, on kuitenkin ei-Shakespearen puolella. Mietin jatkuvasti, keitä nämä tytöt olivat ja mitä jännitteitä ryhmässä oli. Onko jokin heidän piirinsä ulkopuolinen – vanhemmat, opettajat, verkkotoiminta – ajanut heidät tähän paikkaan metsässä sekoittamaan kattiloita, puukottamaan kuninkaita ja menemään hulluksi? Saattaa olla, että kaikki tämä alateksti on kehitelty harjoituksissa, mutta se ei tule läpi tarpeeksi voimakkaasti tai selkeästi. Halusin lisää Macbeth leikkuuhuoneen lattialla enemmän materiaalia opiskelijoiden elämästä, vähemmän uskollisuutta jakobiselle lähteelle. Luulen, että ohjelman tutkijan ja kirjallisuuden johtajan esseet täyttävät joitain tyhjiä kohtia, mutta yhdenkään esityksen ei pitäisi tarvita niitä täydentääkseen kokemusta.