Darcy & Darcy: In Monochrome on Nunu Fine Artissa läpiTaiteilijan ja Nunu Fine Art New Yorkin luvalla
Brad Darcy muistaa edelleen perheillalliset, joissa television uutiset olivat aina päällä, hänen isänsä terävät silmät kiinnittyneenä ruutuun ja omaksuvat päivän tapahtumia. Myöhemmin hänen isänsä Thomas F. Darcy kutsui kaikki lapset studioonsa kritisoimaan hänen uusinta poliittista sarjakuvaansa. Hän arvosti mielipiteitämme jo lapsena, Brad Darcy muistelee. Vartuimme tietäen, että hän teki todella tärkeää työtä, mutta siihen liittyi riskejä – postin ja puheluiden aiheuttamat kuolemanuhkat ja usein muuttaminen turvallisuuden vuoksi.
Thomas F. Darcy (1932-2000) piti itseään uutistoimittajana, kuten Brad muistelee. Hän työskenteli ensin mainosalalla, ennen kuin siirtyi toimitukselliseen sarjakuvaukseen Newsday-päivälehdessä. Hänelle myönnettiin Pulitzer-palkinto toimituksellisesta sarjakuvauksesta vuonna 1970 hänen läpitunkevista teoksistaan, joissa käsitellään Vietnamin sotaa ja rotusyrjintää. Tätä seurasi Best Cartoon on Foreign Affairs -palkinto vuosina 1970 ja 1973, Meeman Conservation Award vuosina 1972 ja 1974 ja National Headliner Award vuonna 1974. Thomas F. Darcyn teokset kattavat laajan kirjon aiheita Vietnamin sodasta ja rasismia ydinaseisiin. Terävistä ja nokkelista poliittisista kommenteista tunnetun Darcyn sarjakuvat tarjoavat terävän käsityksen nykyajan miljööstä.
tähtimerkki 2. heinäkuuta
Kuvitus Brad Darcy.Taiteilijan ja Nunu Fine Art New Yorkin luvalla
Kun hänen neljäs poikansa Brad Darcy syntyi vuonna 1969, Darcy tajusi, että Brad oli kapinallinen. Brad ei seurannut isänsä tai veljiensä jalanjälkiä tullakseen taiteilijaksi tai sarjakuvapiirtäjäksi. Sen sijaan hän opiskeli The Fashion Institute of Technologyssa ja jatkoi sitten tietokonetaiteen koulutusta Visual Artsissa. Hän piti piirroksiaan spontaaneina automaattipiirroksina.
Lähes kaksikymmentäneljä vuotta hänen kuolemansa jälkeen Darcyn töitä on esillä hänen poikansa rinnalla Darcy & Darcy: Yksivärisenä , joka on tällä hetkellä katsottavissa Nunu Fine Art New Yorkissa 24. elokuuta asti. Esitys sisältää yli 120 Darcyn alkuperäistä toimituksellista sarjakuvaa sodan jälkeisiltä vuosikymmeniltä ja yli 50 Brad Darcyn mustavalkoista paperiteosta, jotka kuvaavat hänen spontaaniaan automaattiseen piirustukseensa.
Aikana, jolloin opiskelijat ympäri maailmaa protestoivat kampuksilla vastauksena meneillään olevaan Israelin ja Gazan konfliktiin, esitys on ajankohtainen. Se kutsuu katsojia pohtimaan sodanvastaista liikettä, sekä menneisyyttä että nykyisyyttä, haastaen status quon huumorin ja kritiikin sekoituksella. Valkoisen paperin mustien viivojen yksinkertaisuus tislaa monimutkaiset aiheet niiden olemukseen, mikä tekee teoksesta sekä saavutettavan että syvästi vaikuttavan.
KATSO MYÖS: One Fine Show – 'Raqib Shaw Ballads of East and West' Museum of Fine Arts Houstonissa
Yksi silmiinpistävä elementti galleriassa on sarja Valkoisen talon kirjeitä, jotka ovat allekirjoittaneet Gerald Rudolph Ford, Jr. (38. Yhdysvaltain presidentti 1974-1977) ja Richard Nixon (37. Yhdysvaltain presidentti 1969-1974), jotka on esillä kotelossa vasemmalla. Darcy teki useita teoksia, jotka pilkkasivat hallituksen toimimattomuutta ja sotaan liittyvää korruptiota ja ilmaisivat syvän ahdistuneen ilmapiirin, kun korruptio, vakoilu ja skeptisyys nousivat julkisiin huolenaiheisiin – kysymykset, jotka ovat edelleen ajankohtaisia.
Huolimatta Darcyn työn satiirisesta luonteesta, Nixon oli fani. Kirjeessä, joka lähetettiin 11. kesäkuuta 1969, Nixon kirjoitti: Hyvä herra Darcy, olen iloinen saadessani 'häämatka'-sarjakuvanne. Ymmärrän, että alkuperäisen puuttuessa piirsit minulle avokätisesti toisen, ja olen hyvin kiitollinen ajasta ja ponnisteluista, joita tämä harkittu ele on täytynyt vaatia.
Thomas F. Darcy, Political Cartoon 694, 11. elokuuta 1969; Muste ja Zip-a-tone kuvataululla.Taiteilijan ja Nunu Fine Art New Yorkin luvalla
Teoksessa, jonka nimi on Political Cartoon 694 (11. elokuuta 1969), Darcy kiteyttää mestarillisesti autoritaarisen vallan ja nuoruuden protestin välisen jännitteen. Sarjakuvassa on ankara, autoritaarinen johtaja, mahdollisesti sotilaskenraali, joka istuu Super Powers Inc. -nimisen työpöydän ääressä ja taustalla on rauhanmerkkejä kantavia opiskelijamielenosoittajia. Univormun rohkeat linjat ja monimutkaiset yksityiskohdat sekä johtajan ilme korostavat Darcyn taitoa välittää auktoriteettia ja halveksuntaa. Kuvateksti: Tyhmät lapset luulevat voivansa muuttaa maailman yhdessä yössä! heijastaa laitoksen hylkäävää asennetta sodanvastaiseen liikkeeseen ja vangitsee aikakauden sukupolvien ja ideologista kahtiajakoa. Jyrkkä maininta 20 MINUUTIN VAROITUKSESTA TOTAALISTA YDINTUHOSTA korostaa uhkaavaa ydinsodan uhkaa kylmän sodan aikana ja kritisoi sitä, että hallitus asetti vallan ja sodan etusijalle yleisen mielipiteen ja rauhan edelle. Tämä sarjakuva ei ainoastaan korosta Darcyn terävää ja nokkelaa poliittista kommentointia, vaan se resonoi myös nykypäivän ongelmiin, toistaen ajankohtaisia opiskelijaliikkeitä ja globaaleja poliittisia jännitteitä.
Thomas F. Darcy, poliittinen sarjakuva 1316, 11. helmikuuta 1973; Muste, lyijykynä ja Zip-a-tone kuvataululla.Taiteilijan ja Nunu Fine Art New Yorkin luvalla
Toisessa teoksessa, jonka nimi on Political Cartoon 1316 (11. helmikuuta 1973), taiteilija kohtaa Vietnamin sodan veteraanien karuun todellisuuden. Kuvassa on romahtanut heroiiniriippuvainen veteraani, joka makaa tiiliseinää vasten ja vieressään heitetty ruisku. Yllä mainostaululla lukee ironisesti 'Auta veteraania…Osta unikko', mikä korostaa yhteiskunnan tarjoamia onttoja tuen eleitä. Yksityiskohtainen esitys veteraanin asennosta ja jyrkkä teksti hänen takissaan toimivat voimakkaana kommenttina palvelleiden laiminlyönnistä ja kamppailuista. Tällä teoksella Darcy ei vain arvostele yhteiskunnan tuen pinnallisuutta, vaan myös herättää empatiaa ja tietoisuutta sotaveteraanien jatkuvasta ahdingosta. Sarjakuva on edelleen voimakas ja relevantti muistutus konfliktien inhimillisistä kustannuksista ja yhteiskunnallisten ja hallitusten tukijärjestelmien epäonnistumisista.
Tietenkin Darcyn työ herätti kiistaa. Houston Postin uutisjohtajan kirjeessä 5. lokakuuta 1966 Williams J. Woestendiek kirjoitti: Darcy… Olen varma, että [hän oli] paras toimituksellinen sarjakuvapiirtäjä, joka Houstonilla on koskaan ollut. Sarjakuva, joka vetosi niin kovasti sinuun ja EDITORIIN & JULKAISIJAAN, osoittautui kuitenkin liian vahvaksi Houstonin verelle, eikä Darcy ole enää kanssamme.
Koko uransa ajan Darcy työskenteli useissa uutispisteissä, kuten Phoenix Gazettessa, Houston Postissa ja Philadelphia Bulletinissa, mutta pisin toimikautensa oli Newsdayssa, New Yorkin päivittäisessä sanomalehdessä, joka palveli pääasiassa Nassaun ja Suffolkin maakuntia Long Islandilla. Työnsä aiheuttaman emotionaalisen verotuksen vuoksi Darcy sai sarjan hermoromahduksia, kun hän työskenteli poliittisena sarjakuvapiirtäjänä Newsdayssa.
1964-1972. Hurrikaanit loppuvat. Auringonsuihkut. Ei enää Lokin vapaata, lyyristä lentoa, korkealla ojennetun horisontin yläpuolella, hetken liikkumattomana, sitten, haluton kiinnittymään ajassa, liukuu, vierii syvälle, siroille kaarelle, tietämättä rajoja, hän kirjoitti opuksessaan. -ed nimeltä After Recovery, tuomion vuodet Newsdayssa sodanjälkeisenä aikana (vuosi ei ole selvä).
Thomas F. Darcy, poliittinen sarjakuva 1045, 1969-1980; Mustetta kuvataululle/photostatille.Taiteilijan ja Nunu Fine Art New Yorkin luvalla
Kuten hänen poikansa Brad Darcy kommentoi, Darcyn työ oli eräänlaista aktivismia, jota ohjasi vähemmän onnellisten ahdinko, jossa rotu- ja sukupuolikysymykset ovat hänen työssään kaksi yleistä teemaa.
Political Cartoon 1045:ssä (1969-1980) Darcy antaa purevan kommentin sukupuolten välisistä palkkaeroista humoristisen mutta koskettavan skenaarion kautta. Sarjakuva kuvaa naisryöstöä pitelemässä miestä, joka nostaa kätensä antautuessaan sanoen, annan sinulle 62 prosenttia siitä, mitä annoin eilen miesryöstäjälle. Naisen vakuuttavan asennon ja miehen alistuvan asennon rinnastaminen kritisoi tehokkaasti naisten työn systeemistä aliarvostusta.
Thomas F. Darcy, poliittinen sarjakuva 1359, 1969-1980; Mustetta kuvataululle/photostatille.Taiteilijan ja Nunu Fine Art New Yorkin luvalla
Poliittisessa sarjakuvassa 1359 (1969-1980) Darcy käsittelee herkkää ja kriittistä kysymystä FBI:n Martin Luther Kingin häirinnästä. Sarjakuva esittää mietiskelevää kuningasta rinnakkain synkän hahmon kanssa, joka ojentaa hänelle kirjeen, jossa lukee: KUNINGAS: EHDOTTAMME SINUA TEHDÄ TIETUMURPA…TAI MUUTA! Alla oleva kuvateksti Kerro minulle uudelleen puolueettomasta tutkimuksestasi kuolemastani… lisää kappaleeseen hyytävää ironiaa. Kingin synkkä ilme, joka on ilmaistu huolella yksityiskohtiin, välittää syvän epäoikeudenmukaisuuden tunteen ja hänen kestämän valvonnan taakan. Tämä teos toimii muistutuksena siitä, kuinka pitkälle laitos menisi hiljentämään toisinajattelua ja hallitsemaan tarinoita, tehden siitä tehokkaan esimerkin Darcyn kyvystä kohdata epämiellyttävät totuudet taiteensa avulla.
Tom Darcyn teokset loivat perustan, mutta hänen poikansa Brad Darcyn panokset näyttelyyn tuovat modernia herkkyyttä isänsä tutkimiin teemoihin. Nuoremman Darcyn teokset ovat spontaaneja ja ilmaisuvapaita. Hän loi autonomisen piirustusistunnon muodon, jossa hän kanavoi luovuuttaan keskittyneinä, täysikuun aikaan ajoitettuina. Tästä ainutlaatuisesta prosessista, jota motivoivat korkeammat vuorovedet ja tehostuneet ajatukset täysikuun aikana, on tullut Darcylle rituaali. Viimeisen viiden vuoden aikana hän on omistanut yhden istunnon kuukaudessa, usein neljästä viiteen tuntia, jonka aikana hän tuottaa noin 50 piirustusta. Hänen lähestymistapansa on kehittynyt jokaisen sivun täyttämisestä useilla pienillä piirroksilla keskittymiseen yhteen suurempaan piirustukseen sivua kohden, mikä vangitsee tietoisuuden virran. Ylläpitämällä 9 × 12 tuuman muotoa hän varmistaa, että hänen ideansa siirretään nopeasti ja sujuvasti paperille, mikä heijastaa raakaa, keskeytymätöntä ajatuskulkua.
Darcy's Claw Myself a Rainbow (2018) on mieleenpainuva teos, joka ilmentää hänen automaattisten piirustussessioidensa ydintä. Darcy luo spontaanin ja dynaamisen lineaarisen sommittelun käyttämällä perustaidetarvikkeita, kuten kyniä, lyijykyniä, siveltimiä, tusseja ja mustetta. Viivat näyttävät sulavilta ja vapailta kartoittaen tiedostamattomia maastoja sen sijaan, että ne esittäisivät yksityiskohtaisia esityksiä. Otsikko ehdottaa taistelua rauhan puolesta kaaoksen keskellä, teema kaikuu hahmon voimakkaissa, melkein kiihkeissä linjoissa. Abstraktit muodot sulautuvat epämääräisesti ihmisen muotoon, kädet kohotettuina eleenä, joka voidaan tulkita sekä anelevaksi että uhmakkaaksi. Teoksen mukana oleva Darcyn lainaus vahvistaa tätä tulkintaa: Tunteet, joita tunnen, ja ajatukset, jotka virtaavat mielessäni, tislataan pisteeseen, jossa sydämeni välittää melkein sokeasti salaisen viestin käteeni… En piirrä ajatuksiani ja tunteitani, ne piirrä minut.
Brad Darcy, Claw Myself a Rainbow, 2018; Muste paperille.Taiteilijan ja Nunu Fine Art New Yorkin luvalla
Darcy & Darcy: In Monochrome yhdistää onnistuneesti isän ja pojan erilaiset taiteelliset käytännöt. Thomas F. Darcyn sarjakuvien juuret ovat hänen aikakautensa sosiopoliittisia kysymyksiä, kun taas Brad Darcyn automaattiset piirustukset tutkivat ihmistietoisuuden monimutkaisuutta. Näyttelyn yksivärinen mustien viivojen paletti valkoiselle paperille luo visuaalisen harmonian, joka korostaa teosten välisiä temaattisia yhteyksiä. Molemmat taiteilijat saavat katsojat tiiviillä kuvaustellaan syvemmälle pohdiskelemaan monimutkaisia aiheita korostaen yksinkertaisuuden voimaa syvällisten ideoiden välittämisessä.