Isabella Boylston.Kaitlyn Flannagan Startrackerille

horoskooppi elo 2

Se on niin lyhyt ura, Isabella Boylston sanoo aseistariisuttavalla hymyllä ja aseistariisuttavammalla suoraselkäisyydellä. American Ballet Theatren päätanssija, joka esiintyy päärooleissa kaikissa yhtiön kevätkauden aikana esiteltävissä teoksissa yhtä lukuun ottamatta, Boylstonin voidaan odottaa näkevän edessään loputtomia näkymiä saavutuksista. Hän on kuitenkin vasta 31-vuotias.

Mutta yksi silmiinpistävimpiin ominaisuuksiin, joita hän huokuu haastattelussa valoisassa Brooklyn-asunnossaan, on selkeäsilmäinen rehellisyys, tai tarkemmin sanottuna ryppyinen pohdiskelu elämänsä ja uransa kaikista osa-alueista. Hän on lämmin, eloisa ja kaikkea muuta kuin varovainen, mutta hän näyttää myös punnitsevan sanojaan taiteilijalle, joka on tähän mennessä antanut paljon enemmän haastatteluja kuin hän osaa laskea. Hänen äskettäinen esiintymisensä elokuvassa Punainen Sparrow , jossa hän oli venäläisen balerina-slash-vakooja näyttelevän Jennifer Lawrencen tanssitupla, toi entistä kirkkaamman valokeilan.

Tarkkailemaan Boylstonia—tunnetaan Bellana ystäville ja työtovereille—harjoituksissa on katsoa urheilijaa rasittavassa liikkeessä, mutta samalla olla tietoinen sähköliikkeen takana olevasta mielestä, joka jatkuvasti tikittää pois. Eikö se käsi ollut tarpeeksi korkealla? Menikö hän musiikin edellä tuossa muunnelmassa? Mistä löytää hahmon vaiheissa tällä hetkellä? Kuunnellessaan koreografin antamia ehdotuksia tai valmentajan antamia korjauksia, hänen kirkas hymynsä haihtuu joskus, kun hän käsittelee jokaista syötettä ja kääntyy sitten takaisin vaiheisiin.

Joten ehkä ei pitäisi olla yllättävää, että kun häneltä kysytään, kuinka hän löytää aikaa rakentaa elämää baletin jokapäiväisen ankaruuden ulkopuolella, hän panee merkille sen vaikeuden, mutta myös sen, että baleriinan huippuhetki voi olla ohikiitävää. Kuten kaikissa urheilullisissa ammateissa, aika ei välttämättä ole balettitanssijan ystävä. Vastatessaan kysymykseen työ-elämän yhtälöstä hän sanoo: Joskus se on vaikeaa, kyllä. On asioita, joita en voi tehdä nyt. Mutta teen ne myöhemmin.

Boylstonin nousu amerikkalaisten balleriinien kärkijoukkoon on ollut suhteellisen vauhtitonta ja huomattavan itseohjautuvaa. Hän syntyi Idahossa amerikkalaiselle isälle, joka työskentelee country- ja bluegrass-rumpalina, ja ruotsalaiselle äidille, jonka hän tapasi hiihtohissillä. Boylston itse löysi kutsumuksensa: hän houkutteli tanssimaan 3-vuotiaana, hän kävi balettitunneilla 7-vuotiaana. Voittettuaan kultamitalin Youth America Grand Prix -finaalissa 14-vuotiaana hän laski jalkansa alas ja vakuuttui. hänen vanhempansa sanoivat, että tanssi ei ollut vain ohimenevä intohimo, vaan hänen kutsumuksensa.

Isabella Boylston ja Alexandre Hammoudi mukana Muistojen saari kenraaliharjoitus.Timothy A. Clary/AFP/Getty Images

Ennen sitä vanhempani kieltäytyivät päästämästä minua balettikouluun, hän muistelee. Sen jälkeen he ymmärsivät, että voisin jatkaa tätä todella vakavasti. Se oli signaalin käännekohta. Luulen, että baletin sisäoppilaitokseen meneminen oli minulle oikea hetki. Ennen sitä olin julkisessa koulussa todella hyvä oppilas, mutta tunsin itseni yksinäiseksi ja ulkopuoliseksi. Mutta sisäoppilaitoksessa löysin oman paikkani ja perheeni.

Apurahoja ja stipendejä tarvittiin eteenpäin pääsemiseksi. Perhe ei ollut hyvässä kunnossa, toisin kuin monilla tanssijoilla. (Katso yllä: isä, rumpali.) Mutta vuoteen 2005 mennessä, kun hän oli 19-vuotias, Boylston oli liittynyt ABT Studio Companyyn. Hänestä tuli vuotta myöhemmin oppipoika päätanssijaksi ja päätanssijaksi vuonna 2014. Hän on nyt yksi yhtiön johtavat baleriinit, tanssivat keskeisiä rooleja lähes kaikissa täyspitkissä baleteissa, jotka ovat yhtiön leipää ja voilla.

Hänen nousunsa tapahtui myös yrityksen toimintatavan muutoksen kanssa. Monien vuosien ajan ABT:n New Yorkin kausia näyttivät hallitsevan kansainväliset balettivalaisijat, jotka keilasivat (anteeksi sanaleikki) muutaman esityksen kaudessa jättäen amerikkalaissyntyisille ja amerikkalaisissa koulutetuille tanssijoille vähemmän mahdollisuuksia kehittyä. yleisön suosikeiksi. Se on muuttunut. Nykyistä päätanssijalistaa hallitsevat amerikkalaiset.

Se on kehittynyt paljon, ja olen niin iloinen, Boylston sanoo. Viitaten kansainvälisten tähtien pyöröoven vuosiin hän lisää, olen iloinen, että sain tehdä yhteistyötä Alina Cojocarun ja Natalia Osipovan kanssa. Se teki minusta paremman tanssijan heidän ympärillään, mutta se ei ollut hyväksi seuran moraalille. Hän välttelee ensimmäistä kertaa sanoessaan mitään muuta.

Ainoa toinen aihe, josta Boylston on pidättyväinen, on hänen suhteensa entiseen New York Cityn balettitanssijaan ja koreografiin Benjamin Millepiediin, jonka kanssa hän asui, kun tämä jätti hänet Natalie Portmanin luo vuonna 2010, mikä aiheutti pienen myrskyn saaren balettimaailmassa. Nyt kun menneisyydessä on monta paria varvaskenkiä ja Boylston on naimisissa rahoittaja Daniel Shinin kanssa, hän sanoo yksinkertaisesti: Se tuntuu niin kauan sitten. Sanon vain, että meillä oli loistava suhde—ja myös loistava taiteellinen suhde—ja olemme nyt ystäviä. Jos tunnehaavoja on, ne joko paranevat tai eivät näy.

Boylston korostaa, kuinka kotonaan hän nyt tuntee olonsa urallaan yrityksessä, ja hän on todellakin aina tuntenut olonsa Kevin McKenzien, taiteellisen johtajan vuodesta 1992 lähtien. Se on nyt perhe. Ohjaajamme on erittäin armollinen mies ja se valuu alas. Ihmiset eivät ole jatkuvasti umpikujassa eivätkä tunne itseään huonosti. ABT on myös ainutlaatuinen, hän lisää, että olemme kiertueyritys ja olemme aina matkalla yhdessä; kiertueella pääset luonnollisesti lähelle ihmisiä.

McKenzieä pyydetään kuvaamaan, mikä erottaa Boylstonin muista, hän sanoo: Hänellä on kineettinen älykkyys. Hän näyttää olevan pitkä, vaikka hän on itse asiassa melko pienikokoinen. Energia, jolla hän inspiroituu, näyttää vahvistavan, kuinka paljon tilaa hän kattaa. Hän ylistää myös hänen tanssissaan tuomaa huomaavaisuutta: Hänellä on se, mitä kutsun totuusmittariksi. Hän tietää, kun jokin ei toimi, ja hänen on selvitettävä se.

Isabella Boylston.Kaitlyn Flannagan Startrackerille

Arvostelee hänen debyyttiesitystään Frederick Ashtonissa Huonosti pidetty tyttö , Alastair Macaulay New York Timesissa korosti hänen luontaista musikaalisuuttaan ja huomautti, että Boylston tanssii kevään nousevalla mehulla ja kukilla. Hän täyttää musiikkinsa ääriään myöten: Hän ei takerru biitteihin tai laskee; hän tulvii jokaisen lauseensa laulavalla legatolla, rytmisellä briolla ja jännittävällä vaihtelulla. Hänen hyppynsä on itse kelluvuus.

Tänä keväänä Boylston debytoi Nikiyan roolissa La Bayadere , joka on harvinainen päärooli klassisessa ohjelmistossa, jota hän ei ole vielä tanssinut, ja esiintyy kahdessa uudessa teoksessa: Aleksei Ratmanskyn revival Ilveily (joka perustuu Marius Petipan merkintöihin) ja Wayne McGregorin Jälkikäteen , uusi tanssi—vai pitäisikö sanoa vielä toinen uusi tanssi—asetettu Stravinskyn kevätriitille. Tämä on esiintymisen lisäksi Joutsenjärvi , Romeo ja Julia ja Giselle .

Ehkä siksi, että hän on keskellä harjoituksia Ilveily , Boylston puhuu erityisen kiinnostuneena hahmonsa Columbinen muokkaamisesta. Siitä tulee mielenkiintoinen haaste, hän myöntää. Vaiheet ovat yllättävän hankalia, vaikka Aleksein askeleet ovat aina hankalia. (Tässä vaiheessa Amazon-spriite Alexa, joka näyttää kuullessaan nimeään kutsuvan, herää hetkeksi eloon, mikä häiritsee Boylstonin ajatuskulkua.) Boylston jatkaa: Musiikki on hienoa, mikä on luultavasti syy, miksi hän halusi tuoda sen takaisin, joten kaunis ja tanssittava. Mutta siellä on myös paljon hyppäämistä pisteessä—niin kipeä!—ja se on silmiinpistävää, kun epäonnistut.

Toinen haaste on selvittää, kuka on hahmo, jota haluan esittää. Columbine on commedia dell'arten perushahmo. Kuulen 'varastohahmon' ja ajattelen: 'Ooh, en halua olla osakehahmo.' Mutta huomaan, että hän on vähän kuin Lise. Huonosti pidetty tyttö ; hän on tilanteessa, jossa hänen isänsä tai tässä tapauksessa äitinsä haluaa hänen menevän naimisiin ontuvan rikkaan miehen kanssa ja hän on rakastunut johonkin toiseen. Hän on uhmakas ja innokas eikä sovi.

Puhuessaan lähestymistavastaan ​​tanssiin Boylston itse vaikuttaa vankkumattomalta siitä, ettei hän tyydy kauniisiin asentoihin vaan luottaa yksinomaan yksinkertaisesti askeleiden suorittamiseen.—keskeinen, vaikka he ovat baletissa—suorittaessaan kaikkia roolejaan.

Baletissa näytteleminen on usein sisäänrakennettu liikkeeseen, hän tunnustaa. Mutta se on aina yhdistelmä. Joskus teen paljon henkistä prosessointia ja yritän laittaa sen liikkeeseen, ja joskus musiikki tai askel kertoo minulle, miltä hahmosta tuntuu.

Isabella Boylston esiintyy Joyce-teatterissa vuonna 2016.Timothy A. Clary/AFP/Getty Images

Työskentely näyttelijävalmentajan Byam Stevensin kanssa viime vuosien ajan on auttanut Boylstonia löytämään uusia tunnevärejä rooleihinsa. Olen tullut itsevarmemmaksi erilaisten hahmojen esittämiseen, hän sanoo. Se on vain antanut minulle toisen työkalupaketin, johon voin vedota. Baletti on ala, jossa käytämme enemmän tunteja käsitöihimme kuin lähes mikään muu ammatti. Mutta aluksi keskityt enimmäkseen urheilulliseen puoleen. Et todellakaan opi historiaa. Et todellakaan opi näyttelemistä tai miimiä. Kun olet opiskelija, opit vain vaiheet. Kun sain nämä roolit minulle, minulla oli vain vaistoni. Mutta luulen, että mitä uteliaampi olet oppimisesta, sitä rikkaammaksi esityksesi muuttuvat.

Itseluottamus ja sen vastakohta, epävarmuus, ovat asioita, joita Boylston selvästi ajattelee paljon: kuinka molemmat ovat keskeisiä esiintyjän tunnehermostossa, inspiroivat sekä perhosia vatsassa että energian ja inspiraation purkausta, jotka tekevät upeasta esityksestä. .

Olen liian herkkä, hän myöntää. Joskus haluan olla kuollut sisällä, sammuttaa sen. Tanssijan pahin vihollinen on epäluulo itseensä. Puhuessaan äskettäin näyttelijöistä koostuneessa tanssinaisten paneelissa hän huomasi surullisena huomata, kuinka monet heistä vähättelivät saavutuksiaan. Puhuisiko miehet itsestään tällä tavalla, hän ihmetteli? Mutta hän myöntää myös, että ahdistus voi olla kiihottava voima. Tuo itseluottamus voi olla hyvä asia, koska se voi johtaa suurempaan uteliaisuuteen ja suurempaan kaivamiseen. Ja hermot antavat sinulle laserfokusoinnin. Ne tuovat adrenaliinia, jota tarvitset fyysisesti saavuttaaksesi esityksen.

Nyt kiistatta parhaimmillaan Boylston jatkaa taiteellisuutensa jalostamista, ja McKenzie, joka on seurannut hänen edistymistään yli vuosikymmenen ajan, uskoo saavuttaneensa tärkeän käännekohdan. Ihannetapauksessa balettitanssijat ovat sekä urheilijoita että taiteilijoita, hän huomauttaa, mutta usein urheilullinen komponentti on niin vahva, että viimeisenä kehittyy taiteellisuus. [Boylston] on nyt koonnut kaiken ja ylittänyt rajan. Taiteilija on ilmestynyt.

Mutta tietysti myös kypsät taiteilijat tavoittelevat ikuisesti korkeampia ihanteita, suurempia saavutuksia. Boylstonin nykyinen painopiste—lisäksi tietysti hänen tekniikansa pitäminen hienossa trimmauksessa vaativan aikataulun keskellä—on löytää aidon inhimillisyyden hahmoissa, jotka voivat joskus vaikuttaa satujen salakirjoituksilta.

Isabella Boylston.Kaitlyn Flannagan Startrackerille

Kokonaiskuvasta tulee voimakkaampi, kun olet viettänyt aikaa tuntemalla ja pohtimalla tiesi hahmoon, hän sanoo. Minusta tuntuu, että niin monet näyttelemämme hahmot ja kertomamme tarinat ovat fantastisia. Nainen muuttumassa joutseneksi. Nainen, joka kuolee särkyneeseen sydämeen ja tulee takaisin henkinä. Mutta nykyään useammat tanssijat yrittävät tuoda hahmoihin realistisuutta.

Boylston pitää itseään vahvasti heidän joukossaan. Hänen mukaansa, jotta se olisi merkityksellistä minulle ja toivon myös yleisölle, sen on oltava mahdollisimman todellista. Ja vaikka hän surullisena myöntää, että hän monien esiintyjien tavoin uskoo todennäköisemmin kritiikkiin kuin kehuihin, mutta kun häntä pyydetään kuvailemaan, mitä hän pitää yksilöllisinä vahvuuksinaan, hän taistelee ilmeisen arkuuden kanssa itsensäkiitosta sanoakseen: Hm.—En tiedä, ehkä sanoisin, että se on luonnollisuuteni? Kysymysmerkki roikkuu hetken ilmassa, ennen kuin hän jatkaa varmemmin. Kyllä, minusta tuntuu, että tuon lavalle sen luonnollisuuden, joka minulla on elämässä. Ja sitten hän välähtää halveksuvan hymyn: Toivottavasti.