Godzilla toiminnassa.Toho Co., Ltd.

Godzilla ei kuole. Luodit lentävät siitä kuin sadepisarat. Istuta miina sen suuhun, räjäytä se konekiväärillä ja varmasti räjäytät puolet sen kasvosta, mutta se yksinkertaisesti luo uuden hetken myöhemmin. Halumme tuhota se näyttää vain vahvistavan sitä.

Niin myös Godzilla. Toisen maailmansodan ydintuhosta syntynyttä hilseilevää vuoren kokoista hirviötä kuvaava elokuvasarja täyttää 70 vuotta. Se on selvinnyt teknologisista edistysaskeleista, jotka ovat menneet paljon pidemmälle kuin jättiläisliskopuvussa pukeutunut mies, ironiakätiset pilailijat, jotka ovat viettäneet vuosikymmeniä loippaillessaan Godzillaa ja sen Kaiju-serkkuja, ja jopa CGI:llä täytetyt amerikkalaiset iteraatiot, jotka ovat vain tyhjentäneet ilon. konseptista tylppä, vivahteettomalla spektaakkelilla.

Helvetti, avajaisviikonloppunaan tuorein ja vilkkain iteraatio franchisingista sukupolveen, Godzilla Miinus Yksi, meni varpaisiin varpaisiin Queen Beyn itsensä kanssa, sijoittuen vaikuttava kolmanneksi lipputuloissa Beyoncén takana renessanssi ja uusin Nälkäpelit elokuva; Godzilla Miinus Yksi Kolmen päivän 11 ​​miljoonan dollarin tuotto on jopa USA:n ennätys vieraalla kielellä.

Yksi yksinkertaisimmista tavoista selittää murtumatonta kestävyyttään vuosikymmenen aikana on se, että olento on säilyttänyt asemansa elokuvan suurimpana ja suurimmana metaforana – jota kilpailee vain Suuri ja Voimakas Oz, eikä se kiinnitä huomiota verhon takana olevaan mieheen. Näin on varmasti hirviön uusimmassa iteraatiossa, jonka on kirjoittanut ja ohjannut Takashi Yamazaki, kokenut erikoistehosteiden valvoja, joka ohjaa hänen 20. pitkää elokuvaansa.

Godzilla Miinus Yksi palauttaa metaforan alkuperäisille välittömille sodan jälkeisille juurilleen kertomalla tarinan Shikishimasta (entinen lapsinäyttelijä Ryunosuke Kamiki), kamikaze, joka ei suorittanut tehtäväänsä ja joka jäätyi, kun hänellä oli mahdollisuus todella satuttaa Godzillaa; hirviö päätyy teurastamaan mekaanikkopataljoonan pienellä Odon saarella. Tällä kertaa Godzilla on voimakas symboli koukuttavasta tuhon vetovoimasta ja siitä, kuinka kerran päästettyihin joukkotuhoaseita ei voida enää hallita.

Elokuva toimii myös voimakkaana tarinana katumuksen luonteesta ja tavasta, jolla selviytyneiden syyllisyys metastasoituu ajan myötä. Tokion pommi-iskussa vanhempansa menettänyt Shikishima, joka kantaa Odossa kuolleiden miesten perhekuvia kuin orjantappurakruunua, ei mene naimisiin ja perusta perhettä sodanjälkeisten maanmiestensä tapaan. Sen sijaan hän törmää Norikoon (japanilainen supertähti Minami Hamabe), kun tämä hoitaa vauvaa, jonka hän itse löysi hylätyksi. Kuten heidän käyttämänsä vaatteet ja räjähdysmäinen laavu, jossa he alun perin asuvat tuhoutuneessa kaupungissa, heidän elämänsä on paikattu yhteen sirpaleilla ja menetysjäteillä.

Yamazakin lähestymistapa jättiläisen herättämiseen henkiin – samalla kun se tehdään CGI:llä kuten muutkin Godzilla nykyisen sukupolven elokuvia – tuntuu yhtä hajanaiselta ja käsintehdyltä. Se ei ehkä ole pukupukuinen kaveri, mutta tämä möykkyinen Godzilla näyttää miellyttävän maanpäälliseltä, kuin lelu, jolla leikitään liian lujasti ja jätetään pois sateeseen. Jopa sen selästä ulkonevat omituiset piikit (sen täytyy käyttää niitä navigoimiseen, koska ne vaikuttavat hyödyttömiltä aseena) ovat orgaanista laatua, muistuttavat vanhasta sulatusta kaipaavasta pakastimesta esiin työntyvää jäätä.

Godzillan vanhan painijan omituisen kävelyn ja hänen esityksensä sormien tahriintuneen laadun seurauksena, kun Yamazaki vapauttaa hirviönsä lämpösäteilyn vastikään rakennetussa Tokiossa, vaikutus tuntuu paljon vaikuttavammalta – se on kuin Van Halen. kitarasoolo keskellä nokkahuilukonserttia.

Tulossa noin viisi kuukautta tämän kesän kaksipiippuisen riemun jälkeen Barbie ja Oppenheimer, Godzilla Miinus Yksi toimii myös pandemian jälkeisenä muistutuksena siitä, kuinka hauskaa voi olla nähdä suuria elokuvia suurissa teattereissa, vaan kuinka tärkeitä nämä kokemukset voivat auttaa meitä ymmärtämään omaa maailmaamme, joka on jatkuvasti käsittämättömän tuhon pyörteessä. . Elokuva tarjoaa aivan liian tarpeellisen pakopaikan esimerkiksi Gazassa meneillään olevan tragedian kauhuista. Mutta kun mietit sitä myöhemmin, se tarjoaa toisen tavan pohtia, miksi tunnemme ylivoimaisen tarpeen aiheuttaa niin paljon kurjuutta toisillemme.

Elokuvat ja elokuvien käyntikokemus ovat kuin Shikishima, joka on ajan mittaan alkanut nähdä Norikon hyväntekeväisyystapauksen sijasta elämänsä keskeisenä rakkautena ja keskittymänä. Kun hän tapaa hänet sattumanvaraisesti Tokion tiellä, joka kohtaa Godzillan vihan täyden voiman, hän vetää hänet syrjään.

Tule mukaani, jos haluat elää, hän sanoo.

ovat säännöllisiä arvioita uudesta ja huomionarvoisesta elokuvasta.