Armie Hammer ja Geoffrey Rush sisään Lopullinen muotokuva. Son Pictures Classics

Hienosti kirjoittanut ja huolella ohjannut, molemmat näyttelijä Stanley Tucci, utelias nimeltä Lopullinen muotokuva tekee kierroksia taideteattereissa etsiessään jotain lipputuloa. Sitä ei todennäköisesti löydy, mutta katselin nauttien suuren sveitsiläisen taiteilijan Alberto Giacomettin kokemaa fyysistä kipua ja emotionaalista tuskaa, kun hän käsitteli viimeistä maalaustaan ​​likaisessa, sotkuisessa ja epäjärjestyneessä ateljeessa Pariisissa, ja minusta se oli epätavallista. ja virkistävää.

Vuonna 1964 Giacometti (näyttelijänä pahoinpidelty, neuroottinen Geoffrey Rush) törmäsi ystävään, yhdysvaltalaiseen kirjailijaan, elämäkerraan ja taidekauppiaaseen James Lordiin (Armie Hammer, tuoreen voiton voitosta hitin teinipojan yliopisto-ikäisenä rakastajana elokuva Kutsu minua nimelläsi) ja pyysi häntä poseeraamaan kuuluisan taidemaalarin mukaan hänen lopulliseksi muotokuvakseen. Laiminlyötyään kotiinsa odottavat tehtävät, Lord oli suunnitellut lopettavansa pitkittyneen Pariisin-vierailunsa välittömästi ja palaavansa New Yorkiin, mutta kiusaus olla suuren taiteilijan viimeisen kankaan kohteena oli liian voimakas houkutus vastustaakseen.

Niinpä imarreltuna ja vaikuttuneena ja vakuuttuneena siitä, että asento ei ylitä kahta juhlaistuntoa, Lord aloitti ensimmäisen monista lentolippujen vaihdoista, lisääntyvän määrän peruutettuja tapaamisia, sarjan kakofonisia kotimaisia ​​keskeytyksiä ja loputtomia lykkäyksiä kahden päivän aikana. projekti kestää 18 istuntoa ja kaksi viikkoa turhautumista.

Pohjimmiltaan kaksikätinen elokuva, jonka keskellä on pari lumoavaa näyttelijää, elokuva vahvistaa entisestään Armie Hammerin viileää ja seksikästä hallintaa Ken-nukena, joka osaa todella näytellä, samalla kun se antaa vapaat kädet Geoffrey Rushin kiemurtelevalle, hauraalle ja saranoidulle eksentrisyydelle. Pidätkö heistä tai et, Tuccin käsikirjoituksen avulla voit tutustua päähenkilöihin samalla kun hänen ohjauksensa liikuttaa sinua heidän luonaan ja heidän ympärillään tuntemattomilla tavoilla. Tuloksena on tukehtuvan klaustrofobian tila, joka ei ole koskaan niin tylsä ​​kuin antaa ymmärtää. Kun kysymys herää, Giacometti vihjaa kyynisesti, että vaikka James Lord vaihtaisi solmiota kuinka monta kertaa, hänen muotokuvansa ei ehkä koskaan valmistu.

Samaan aikaan hän (ja yleisö) joutuvat studiossa päivittäin purkautuvan hulluuden kohteeksi. Giacometti on todellakin työ, kiusaa Picassoa vastaan, arvostelee Chagallia, raahaa miljoonia frankkeja pölyisissä vanhoissa kirjoissa ja laatikoissa aina kun hän tarvitsee rahaa konjakkiin tai sikareihin. Hän puhuu lakkaamatta itsemurhasta, pahoinpitelee röyhkeää, pitkämielistä vaimoaan Annettea ( Sylvie Testud ), kieltää häneltä kaiken, mukaan lukien toimivan keittiön, samalla kun hän on emäntänsä ja muusansa prostituoitu Caroline (Clémence Poésy) kyydissä lahjoilla ja jopa maksaa liikaa parittajalleen. rullat laskut ajastaan ​​hänen suosikkimallinsa käytöstä.

Surukseen Herra sallii Giacomettin kärsivällisesti vetää sitä loputtomiin ja katsoa kauhuissaan, kun hän tuhoaa maalauksen ja aloittaa kaiken alusta. Se ei anna periksi spoilereita, jotka muistuttavat sinua siitä, että viimeinen maalaus saatiin lopulta valmiiksi, nettouttamalla James Lordille 20 miljoonaa dollaria ja inspiroimaan hänen kuuluisaa muistelmakirjaansa. Giacometti Portraitissa, julkaistu vuonna 1965, sekä täyspitkä Giacometti-elämäkerta. Tämä elokuva on huolellinen asiakirja taiteellisesta prosessista, jonka on laatinut yksi sen luonut mies ja toinen sen läpi elänyt mies. Ei tavallinen laskusi elokuvissa, mutta kärsivällisyyden arvoinen, jotta se kannattaa.