2010 luvulla Aloitus , Christopher Nolan käytti pyöräilyä luodakseen yhden uransa unohtumattomimmista loppukuvista.Valokuva: Eric Vilas-Boas/Startracker; Warner Bros.

Se on yksi unohtumattomimmista pistoksista tällä vuosituhannella julkaistussa menestysfilmissä, ja muistan selvästi nähneeni sen täpötäynnä teatterissa sinä iltana, jolloin Aloitus julkaistiin yli 10 vuotta sitten. Pitkän, aikaa laajentavan ryöstön päätteeksi miljardöörin alitajunnan syvennyksissä sankari Cobb ( Leonardo DiCaprio ) oli noussut voittajaksi ja emotionaalisesti ehjänä, ellei aivan emotionaalisesti kokonaisena. Hans Zimmer -orkesteri paisuu, kun hän palaa kotiin lastensa luo isänsä ja mentorinsa Michael Cainen seurassa, hänen taistelunsa lopulta voitti. Cobb pyörittää toteemina käyttämänsä toteemiaan muistuttaakseen itseään, ettei hän näe unta – sitten hän näkee lastensa kasvot ja ryntää heitä vastaan.

Panoroi ylös, joka huojuu, mutta ei koskaan lakkaa pyörimästä. Leikkaa mustaksi. Yleisö vastasi shokissa äsken näkemäänsä kollektiivilla Awwwwww! – shokissa siitä, mitä he olivat juuri nähneet.

10 vuoden ajan, Aloitus Sen loppu on inspiroinut videoanalyysiä, polttavia kysymyksiä, salaperäisiä vastauksia, huolella renderöityä infografiikkaa ja vilkasta keskustelua tekijäntarkoituksen luonteesta, jotka kaikki ovat vastanneet ratkaisevaan kysymykseen: oliko loppu totta vai oliko se kaikki unta?

Michael Caine antoi jonkinlaisen vastauksen vuonna 2018 , sanoi, että kun Nolan oli antanut näyttelijälle käsikirjoituksensa hänen sivuroolistaan ​​elokuvassa, ohjaaja oli ilmeisesti kertonut hänelle, että No, kun olet kohtauksessa, se on todellisuutta. Ja useat Internet-tutkijat ovat julkaisseet videoita poimimalla erilleen todisteita siitä, että Cobb joko ei näe unta tai näkee unta, teoretisoi pyörteen merkityksestä (ja kuinka se ei aikoinaan ollut Cobbin toteemi, vaan hänen edesmenneen vaimonsa Malin toteemi), sen tosiasian merkityksestä, että Cobbin häät sormus vasemmassa kädessään näkyy unissa, mutta ei hänen valveillaolossaan todellisessa maailmassa ja mahdollisuus, että Cobb voisi olla kokonaan toisen unessa.

Nolan itse näytti punnittavan, antamatta lopullista vastausta kysymykseen siitä, näkikö Cobb unta vai ei, Princetonin yliopistosta valmistuneille vuonna 2015 pitämässään puheessa todellisuuden ja unien luonteesta. Puheessaan Nolan torjui korkeakoulututkinnon suorittaneille tutun käsityksen, jonka mukaan todellisuus soittaa toista viulua unelmien viehätysvoimalle. Nolan käytti tässä yhteydessä Aloitus rohkaista heitä jahtaamaan todellisuuttaan .

Tapa, jolla elokuvan loppu toimi, Leonardo DiCaprion hahmo Cobb – hän oli poissa lastensa kanssa, hän oli omassa subjektiivisessa todellisuudessaan, Nolan sanoi. Hän ei enää välittänyt, ja se antaa lausunnon: kenties kaikki todellisuuden tasot ovat päteviä. Kamera liikkuu pyörän päällä juuri ennen kuin se näyttää heiluvan, se leikattiin mustaksi.

Hyppään ulos teatterin takaosasta ennen kuin ihmiset saavat minut kiinni, ja yleisö reagoi hyvin, hyvin voimakkaasti: yleensä hieman huokauksia, Nolan myönsi. Asia on objektiivisesti katsottuna tärkeä asia yleisölle absoluuttisesti: vaikka katson, se on fiktiota, eräänlaista virtuaalitodellisuutta. Mutta kysymys siitä, onko se unta vai onko se totta, on kysymys, joka minulta on kysytty eniten kaikista tekemistäni elokuvista. Sillä on merkitystä ihmisille, koska se on todellisuuden pointti. Todellisuudella on väliä.

https://gfycat.com/appropriateallbighornedsheep

Kaikki tämä tuntuu varsin inspiroivalta kutsulauseelta yhdeltä Hollywoodin huippuohjaajalta, jonka finaali oli tunnetusti salaperäinen. Hänen puheensa viesti näyttää olevan, että sillä ei ole niin väliä, onko Cobb hereillä tai näkee unta, vaan enemmän sillä, että Cobb ei subjektiivisessa todellisuudessaan välittänyt siitä, oliko hän vai ei. Hän juoksee halaamaan lapsiaan.

Ja silti… elokuva ei pääty siihen, että Cobb halaa lapsiaan. Se päättyy pannulle. Se viipyy huipulla ja zoomaa siihen, heiluen loputtomasti, kuin ikuinen liikekone, joka kutsuu ikuisia tulkintoja. Nolan näyttää ymmärtävän, että riippumatta hänen omasta tekijäntarkoituksestaan ​​elokuvan finaalissa, sen yleisön vetovoima on sen aloittamassa keskustelussa, joka ei lopu koskaan.

NOLAN/TIME on sarja, joka tutkii, kuinka olemme katsoneet kelloa Christopher Nolanin elokuvissa.