Pari vuotta sitten, kesällä 2001, Caldbeck Gallery Rocklandissa, Me., järjesti Lois Doddin uusista maalauksista näyttelyn, joka aiheutti melkoisen sensaation. Näytelmän nimi oli Women at Work, ja se koostui kokonaan maalauksista alastomista naisista, jotka tekevät rutiinityötä ulkoilmassa, hengailevat pyykkiä, pilkkoivat puuta, poistavat harjaa kottikärryssä tai pitävät taukoja näistä arkitehtävistä. Se oli näyttely, joka pilkkasi iloisesti melkein kaikkea, mikä tavallisesti liittyy sen hyvin perinteiseen aiheeseen - naisalastonkuvaan maisemassa - ja teki sen virkeästi huumorilla ja suurella maalauksellisella tyylillä. Se oli näyttely, johon ihmisten oli pakko käydä monta kertaa uudelleen, ja he keskustelivat siitä ystävilleen.
Esitykselle omistamassani Startracker-kolumnissa ilmaisin pahoitteluni siitä, ettei Women at Work -elokuvaa ollut tarkoitus esittää New Yorkissa. Tämä tuntui minusta säälinä useista syistä, lähinnä näyttelyn puhtaan laadun ja omaperäisyyden vuoksi. Mutta minua häiritsi myös se, että taiteilija, joka oli pitkään yhteydessä New Yorkiin, joka oli opiskellut Cooper Unionissa 1940-luvulla, joka oli 1950-luvulla ollut yksi Tanager Galleryn perustajista – tunnetuimman New Yorkin taiteilijan. ' co-op galleriat - ja joka on nykyään kahden New Yorkin arvostetun instituution jäsen (American Academy and Institute of Arts and Letters ja National Academy of Design), hänen pitäisi kieltää näyttämästä täällä yhtä hänen merkittävimmistä näyttelyistään. .
(On olemassa runsaasti ennakkotapauksia amerikkalaisten taiteilijoiden jakamisesta Mainen ja New Yorkin välillä, järjestely, jota jotkut pitävät molempien maailmojen parhaimpana. Saatan kuitenkin olla ennakkoluuloinen, koska minäkin olen nykyään työmatkalla Mainen ja Manhattanin välillä - rutiini Nautin todella paljon paitsi lumimyrskyolosuhteista, joista valitettavasti näyttää olevan säännöllinen esiintyminen joulukuussa.)
Olemme New Yorkin studiokoulun näyttelyjohtajan David Cohenin aloitteen velkaa, että Women at Workin laajennettu versio on nyt saapunut New Yorkiin. Studio Schoolin ensimmäisen kerroksen galleriaan komeasti asennettu esitys on nimeltään Lois Dodd: Nudes in the Landscape.
Taiteilija tunnetaan parhaiten maisemista ja muista luonnosta ja haalistuneesta kotimaisesta arkkitehtuurista vedetyistä aiheista – ja onnellisen sattuman takia (jos näin on), Pienet maalaukset -näyttelyssä on ihastuttava valikoima tätä tutumpaa Doddin tuotantoa. nähtävillä Alexandre Galleryssä. Jotkut tämän esityksen lumikuvista ovat niin tuoreita ja mukaansatempaavia, että ne näyttävät siltä kuin ne olisi voitu maalata viime viikon lumimyrskyn aikana – mitä ne eivät tietenkään olleet. Olisin kuitenkin yllättynyt, jos tämä viimeisin itärannikolle osunut lumisade ei olisi jo tuottanut rouva Doddille uutta lumimaalausten sykliä.
Kuten herra Cohen muistuttaa Lois Dodd: Alastomat maisemassa -esitteessä, hahmojen sisällyttäminen maisemaan edustaa Doddin lähtökohtaa. Mutta vaikka alastonkuvan esittely onkin viimeaikainen kehitysaskel, se johtuu paljon pidemmästä taiteilijan keskittymisestä alastonmalleista piirtämiseen. Alastomat maisemassa -showssa, kuten Women at Work -elokuvassa, kaikki naishahmot perustuvat itse asiassa piirustuksiin yhdestä alastonmallista, joka poseerasi rouva Doddille mallin Maine Gardenissa, jossa kaikki rekvisiitta on nähtävissä. figuurikoostumukset - pyykkinaula ja pyykki, puukasa, talo ja puutarha - olivat jo paikoillaan. Kuten Mr. Cohen huomauttaa, kahden tai useamman hahmon koostumukset sisältävät useita näkymiä samasta istujasta. Toisin sanoen ne ovat esteettisiä keksintöjä.
Vaikka nämä molemmat nykyiset näyttelyt ovatkin runsaasti keksintöjä, olisi virhe ajatella, että ne kattavat kaikki rouva Doddin viimeaikaiset saavutukset. Vielä eräässä toisessa yksityisnäyttelyssä Mainessa muutama vuosi sitten, tämä Round Top Center of the Artsissa Damariscottassa, sarja todella pieniä maalauksia metallilevyille - jokainen pienempi kuin auton rekisterikilven kokoinen - paljasti suonen ilmaisu toisin kuin mikään, mitä olemme nähneet rouva Doddin työssä New Yorkissa. Näissä loistavissa maisemissa yhtymäisyys tummempiin tunteiden sävyihin, joita tavallisesti yhdistämme Albert Pinkham Ryderiin ja tiettyihin Marsden Hartleyn piirteisiin, antoi meille välähdyksen jostakin, jota emme olleet epäilleet – romanttisesta ominaisuudesta, joka joskus lähestyy traagista, se on hyvin eroaa auringon valaisemasta maailmasta, jonka tunnemme niin hyvin maisemissa.
Kaikki tämä on muistutus siitä, että tälle merkittävälle taiteilijalle, jonka töitä on esillä ja ihailtu ja kirjoitettu puoli vuosisataa, ei ole koskaan järjestetty retrospektiivistä näyttelyä New Yorkin museossa. Ja kun ajattelee asioita, jotka ovat viime aikoina olleet Whitneyn, Guggenheimin ja muiden lähiseudun museoiden yksityisnäyttelyiden keskipisteenä, tämä on varmasti skandaali, joka kaipaa huomiota. Tällä hetkellä esitykset, joita ei kannata jättää väliin, ovat Lois Dodd: Nudes in the Landscape, New Yorkin studiokoulussa, 8 West Eighth Street, 17. tammikuuta 2004 asti; ja Lois Dodd: Small Paintings , Alexandre Galleryssä, 41 East 57th Street, 14. tammikuuta asti.