Tony-palkittu tuottaja Hunter Arnold on lukemattomien Broadwayn kaltaisten hittien takana Kinky Boots , Rakas Evan Hansen ja Kevään herääminen .

Huolimatta varhaisesta kiinnostuksestaan ​​teatterin johtamiseen, Arnold oli melkein sitoutunut elämään teknologiajohtajana ennen kuin hän löysi tiensä takaisin Broadwaylle.

Hunter Arnold (oikealla) ja hänen miehensä Jason Squatriglia.Playbill

Heräsin 20-vuotiaana tech C-Suite -miehenä, hän kertoi Startrackerille. Tajusin, että jos en menisi takaisin ja tee sitä, mitä sanoin aina tekeväni, en koskaan tekisi.

horoskooppi maaliskuun 12. päivälle

Työskenneltyään vuosia CareerBuilderin edeltäjän Netstartissa ja kiinteistöjen perustamisessa, Arnold muutti New Yorkiin ja astui teatterimaailmaan. Tähdellä täytetyn tuottaja-ansioluettelonsa lisäksi hän on nyt myös pääosakas Broadway Strategic Return Fundissa, joka väittää olevansa ainoa tietoihin perustuva rahasto teatterirahoituksessa. Vuodesta 2023 lähtien se on tuottanut yli 140 ohjelmaa investoimalla esimerkiksi nimikkeisiin Moulin Rouge! ja Kaunis Nainen.

VC:n ja Broadwayn yhdistäminen

Arnold, joka on kotoisin Kalifornian Pasadenasta, otti ensimmäisen kerran huomioon Broadwayn uudistetun investoinnin tarpeen, kun hän alkoi käydä Broadwayn ravintoloissa työskennellessään päätuottajana.

1. lokakuuta astrologinen merkki

Kuulin muiden tuottajien esittelevän tuotteitaan ja sanovan esimerkiksi: 'Tunnen sen vain sisäisesti, tämä on se', Arnold sanoi. Joltain, joka on enkeli- ja [riskipääoma]taustainen, ajattelin, että odota, se kuulostaa kamalalta neuvolta.

Pian tämän jälkeen tuottaja suoritti MBA-tutkinnon Triumissa, New Yorkin yliopiston H.E.C.:n yhteisessä ohjelmassa. Pariisissa ja London School of Economicsissa, jossa hän tapasi Curt Croninin, entisen Yhdysvaltain laivaston SEALin ja hänen tulevan liikekumppaninsa. Matemaatikko ja ohjelmistokehittäjä John Josephin rinnalla trio käynnisti Broadway Strategic Return Fundin vuonna 2015.

Emme luoneet rahastoa Broadwayn ansaitsemiseksi, Arnold sanoi. Perustimme rahaston tietysti tehdäksemme rahaa. Mutta sinun on tehtävä tuotteesta elinkelpoinen tai markkinat eivät hyväksy sitä ikuisesti. Hän halusi varmistaa, ettei Broadway joutuisi samankaltaisten voittotappioiden uhriksi kuin Metropolitan Operan kaltaiset laitokset, jotka äskettäin leikkasivat ohjelmia ja vetivät 30 miljoonaa dollaria rahastostaan. Kuolleen ruumiini yli aioin katsoa teatterin joutuvan sen uhriksi elämäni aikana, hän sanoi.

Onko teatteri todella kannattavaa?

Vaikka teatteria pidetään yleisesti taloudellisesti epävakaana sektorina, Arnold väittää, että se voi olla yllättävän kannattavaa, kun sitä lähestytään riskipääomamallin kautta.

Broadway Strategic Return Fundin tuotto on vuodesta 2020 lähtien ollut noin 24 prosenttia, ja vielä korkeampi luku, 34,8 prosenttia ennen Covid-19-pandemiaa. Arnoldin mukaan tärkeintä ei ole yrittää poimia osumia. Jos tekisit yhden arvauksen yhdessä 80:stä New Yorkin ja Lontoon välisestä joka vuosi avattavasta esityksestä, tulet todennäköisesti tuhoutumaan, hän sanoi.

Hunter Arnold (oikealla) vastaanottaa Tony-palkinnon parhaasta näytelmästä The Heritancesta syyskuussa 2021.Theo Wargo/Getty Images Tony Awards Productionsille

Arnoldin rahasto jättää huomiotta esitysten alimman puoliskon, jotka tilastollisesti tuottavat vähemmän voittoa. Tekijöitä voivat olla liian monet näyttelijät tai liikkuvat maisemat, operaattorin yrityskokemus ja myyjäsopimusten rakenne. Etsimme vain ylintä 50. prosenttipistettä todennäköisyydestä saada voitto takaisin.

mitä eduardo saverin tekee nyt

Rahaston, jolla on tällä hetkellä yli 167 miljoonan dollarin hallinnoimia varoja, ei myöskään tarvitse huolehtia liikaa kilpailijoista. Arnoldin kaltaisten sijoittajien on vähitellen saatava Broadwayn luottamus, jotta he eivät sotkeudu taiteelliseen kehitykseen tai luovaan näkemykseen tiiviistä ja pienestä ympyrästä. Maaplaneetalla on vain noin 25 ihmistä, jotka tekevät niin kuin minä, hän sanoi.

Äkillinen SEC-anturi

Yli viisi vuotta sen avaamisen jälkeen Arnoldin rahasto nousi otsikoihin syyskuussa, kun siihen tuli a Securities and Exchange Commissionin suorittaman tutkinnan (SEC). SEC, joka haastoi Arnoldin kumppanin oikeuteen haasteen noudattamatta jättämisestä, sanoi tuolloin tutkivansa, antoivatko Cronin ja Joseph harhaanjohtavia lausuntoja sijoittajille rahaston varoista.

Tutkinta lopetettiin myöhemmin 6. maaliskuuta, kun SEC suositteli nollatoimia, Arnoldin mukaan, joka sanoo pitäneensä fyysistä kopiota SEC:n kirjeestä takissaan kuultuaan uutiset. Se on rehellisesti sanottuna melko pelottava prosessi, hän sanoi. He eivät kerro sinulle, mistä on kyse, he eivät kerro, mitä he katsovat. He kysyvät vain loputtomasti kysymyksiä, etkä koskaan tiedä, ovatko he riitautuneet kanssasi vai oletko tehnyt kauppaa heidän kanssaan olevan myyjän kanssa.

Vaikka Arnold yritti pysyä positiivisena, hän sanoi olevansa huolissaan rahaston tulevaisuudesta. Varmasti on hetkiä, jolloin olet kuin, kestääkö tämä asia niin kauan, että sillä ei ole väliä, olimmeko hyviä tyyppejä vai emme [tai], että saatat loppua köysi?

Vaikka kokemus oli tuskallinen rahaston kumppaneille, ryhmä uskoo edelleen valvonnan tärkeyteen. On hieman vähemmän mukavaa, kun sinusta tulee valvonnan kohde, lisäsi Arnold. Mutta filosofisesti uskon, että olemme kaikki mukana.

nazca-linjat avaruudesta

Miten Broadway muuttuu?

Covid-19-pandemia toi jälleen odottamattoman haasteen Broadway Strategic Return Fundille. Vaikka rahasto suljettiin tilapäisesti, se etsi keinoja selviytyä kriisistä julkisilla avustuksilla suljetuille yrityksille ja käynnistämällä Broadwayn verohyvitys New Yorkin osavaltiossa .

Samaan aikaan pandemia sai aikaan merkittäviä muutoksia teatterialan yleisössä. Broadway on pitkään ollut riippuvainen useista ostajista, Arnoldin mukaan viitaten varakkaisiin teatterikävijöihin, jotka asuvat Tri-Staten alueella ja näkevät tyypillisesti viisi tai useampia esityksiä vuodessa. Mutta monen ostajat ovat myös tyypillisesti lumilintuja, eivätkä monet heistä palanneet New Yorkiin lähtettyään toiseen kotiin pandemian aikana.

Broadwayn demografiset muutokset saivat aikaan myös viime vuosien yhteiskunnallinen laskenta ja lisääntynyt keskittyminen esityksiin, jotka vetoavat potentiaalisiin teatterikävijöihin eri roduista, kyvyistä ja sukupuoli-identiteetistä. Tuotettavassa sisällössä on jo valtava muutos, Arnold sanoi.

Teatteri sopeutuu esimerkiksi nuoremman yleisön tarpeisiin, jotka ovat kiinnostuneempia nykyaikaisemmista 100 minuutin musikaaleista, ei kolmen tunnin Rodgersista ja Hammersteinista, hän sanoi. Tämä muutos on jo alkanut, ja se tulee olemaan edelleen valtava merimuutos maisemassa.